权力诉求视野中的艺术生产——从布尔迪厄艺术社会学理论解读全国美展创作现象.pdfVIP

口侯文辉权力诉求视野中的艺术生产——从布尔迪厄艺术社会学理论解读全国美展创作现象 l198 HUNDRED SCH00LSIN ARTS 文章编号：1003—9104(2009)06—0198—04 权力诉求视野中的艺术生产 从布尔迪厄艺术社会学理论解读全国美展创作现象 侯文辉 (南京工程学院艺术与设计学院，江苏 南京 210072) 摘 要 ：“全 国关展 ”自举 办 以来就 以裹挟 国家意识形 态、融入 大众关怀 、超越 艺术家个 体行为 的艺术表征 出现 。 “全 国关展 ”艺术生产现 象归结于艺术生产 自律性之 外 的诸 多因 素 。本文通过布 尔迪厄艺术社会 学理论对 “全 国关展 ”艺术生产场域进行研 究，揭示 出 “全 国美展 ”艺术生产 中文化与权 力的 内在关系。表 明 “全 国美展 ”艺术生产场是一种受制于政 治 、经济 因素 的非 自主生产。 关键词 ：全 国美展 ；艺术生产 ；场域 ；资本 ；权力 ；艺术社会 学 中 图分类 号 ：J202 文 献标 识码 ：A 五年一度的 “全国美展”，是中国目前最高级别、最有政府 踊跃参加展览，揣摩官方办展的意图和标准，拼命在题材、形 权威性的国家级美术作品展览。 “全国美展”通常是指由国家 式上讨巧……全国美展似乎已经是一个空壳，一种例行公事， 文化管理部门规划，由国家行政拨款 ，艺术家创作，置于展览 在热闹之外留下的却只有贫乏。 “全国美展”的学术性 、权威 馆、博物馆等公共空间领域展出，反映国家的意识形态与价值 性受到质疑。从而引发了学术界对 “全国美展”艺术生产的重 观、弘扬民族精神的美术作品展览。它的宗 旨是国家文化管 新认识和思考。 理部门对全国范围内的美术创作进行定期检查、成果展示和 笔者认为，“全国美展”艺术生产之所以成为学术界关注 价值评定的艺术管理制度。作为最高等级的美术展览活动 ， 的对象，归结于艺术生产自律性之外的诸多因素。对于 “全国 全国美展具有行政和学术的双重权威。因此，全国美展 自举 美展”艺术生产现象的研究 ，许多研究者主要从艺术家和展览 办以来就以裹挟着国家意识形态、融人大众关怀、超越艺术家 运作管理者 “中国美协”之间关系角度去分析 ，通常关注的是 个体行为的艺术表征出现。对于艺术家而言，入选全国美展 全国美展运作机制下，参展作品在题材与形式、风格 的变化。 和在全国美展中获奖，就意味作品的艺术价值和个人的创作 对于 “全国美展”活动这一特定社会空间中的各种类型参与者 水平被政府的艺术评价机构所认可，艺术家的身份被确认。 (组织者、赞助者、评审者、艺术生产者、观赏者)的动态关联上 一 个美术大展能否成为高层次的、有影响的展览，主要取 的分析，以及蕴涵在展览表象形式下的艺术家的生存空间和 决于展览能否推出有影响力的作品和艺术家。然而 ，经 由历 文化权力诉求，没有引起应有的重视，也缺乏有效的理论力量 届 “全国美展”评选出来的参展和获奖作品，于今已飘渺如烟 将人们的视野导向这一层面。显然，要讨论 “全国美展”艺术 者不在少数。每逢全国美展，人们常常看到一个怪现象，一方 生产现象，我们必须找到一种更系统、有效的理论话语和概念 面，人们对于全国美展，并不寄希望于它的质量和高度；另一 工具。在我们看来 ，法国当代著名社会学家布尔迪厄的艺术 方面 ，除了少数已经 “功名成就”的艺术家外，美术家却仍然 社会学理论就是一条切人当代全国美展创作问题的一条有效 基金项 目：本论文为国家 “211工程”三期 “艺术学理论创新与应用研究”项 目阶段性成果之一。 作者简介：侯文辉(1969一 )，男，汉，江苏南京人，四川师范大学文学(美术学)硕士，南京工程学院艺术与设计学院副教授。研究方向：视 觉文化与美术教学。