冯小刚贺岁片的接受美学研究.pdfVIP

I 导演评述，电影文学_ MOVIELITERATURE - 10多年来，每当辞IEt迎新时刻，冯tJ-,BvJ几乎都要端上 要 ，观众需要葛优，我就用葛优。 在 c《非诚勿扰))中，已 一 桌 “主料相同，但料理不同”的电影大餐，供广大电影 经50岁的葛优也不负众望，把一个极具幽默感、重情重义 观众 “品尝”。就像过年看春节联欢晚会一样，看冯小刚 的 “三无伪海归”——秦奋演得活灵活现。 的贺岁电影，已经成为一种大众的文化消费时尚。 《非诚勿扰》对观众接受期待的超越主要体现在 ： 三、冯小刚的电影创作与冯小刚贺岁电影的接受 第一 ，为观众编织动人的情感画卷。亲情 、友情 、 接受美学的另一位代表人物伊瑟尔认为 ，在文学文 爱情是人类情感的三大主题 。在冯小刚的前几部贺岁电影 本的写作过程中，作者头脑里始终有一个隐在的读者，而 中，虽有一定的情感表现，但与电影中的喜剧内容相比， 写作过程便是向这个隐在的读者叙述故事并进行对话的过 总是屈居次席。而在最近几年拍摄的电影中，情感因素在 程。 那么，作者在创作中如何与 “隐在的读者”进行对话 增加。在 ((非诚勿扰》中，冯,J,Btl就通过秦奋与韩笑笑 ， 与交流?是否是一味地迎合这些 “隐在的读者”的心理需 秦奋与邬桑两条线索，为电影观众诠释了冯小刚 自己对当 求呢?对此，接受美学的另一位代表人物姚斯则认为，如 代都市人情感焦虑和迷茫的理解。 果一部作品与接受者的期待视野完全一致 ，则接受者会有 首先 ，在 非诚勿扰 中，通过秦奋与韩笑笑两条线 一 种成就感，但很快他便会因作品缺乏新意和刺激而感到 索，一方面展现了两个都市 “沦落人”从 “相识一相知一 索然无味。相反，如果该作品既满足又超越接受者的期待 相恋”经典爱情历程 。另一方面也通过与这两人有过交往 视野，接受者便会感到振奋 ，其期待视野也会在饶有兴味 的各色人物 ，表现了现代都市人的个人情感迷茫 ，使观众 的接受过程中得到拓展和提升。 深切地感受到都市生活的 “苦与痛”。另外 ，剧中秦奋那 接受美学的这两个理论告诉我们，一部电影要想取得 句 “你就让我犯回傻吧，我爱上你了”经典台词 ，更成为 成功 ，在创作中一方面要注意满足观众的愿望和期待 ，另 观众情感的 “催泪弹”。 一 方面还要注意超越观众的期待视野，为其带来一些新的 其次，在 ((非诚勿扰》中，通过秦奋与邬桑这条线 体验和 “惊喜” 索 ，反映了当代都市人对已经被磨灭许多的 “珍贵友情” 冯小刚在创作 中，始终能对观众期待视野有一个很 的呼唤，邬桑是秦奋的老友 ，定居Et本多年。在电影的大 好的把握 。从 甲方乙方》开始 ，冯d-,Bv]的贺岁电影基本 多数段落里 ，邬桑只起到 “串场”的作用，但在最后两人 上走的是 “轻松、搞笑”的 “京式幽默”，但这种模式的 要分别时，秦奋那句 “钱对我不算事，就是缺朋友”对观 观众群具有很大的地域性 ，限制了冯小刚电影的影响力。 众具有很大 “杀伤力”。而在片尾 ，邬桑独 自开车行进在 从 《天下无贼 开始 ，冯t．1．,ffa!就已经开始用一种 “带文艺 公路上 ，唱着哀伤的 知《床旅情))潸然泪下，给观众带来 片味道的商业片”的方式来包装 自己的电影，通过突出故 了极大地心理触动。 事情节的建构和叙事的完整性 ，为观众 “讲 了一个好故 第二，为观众展现诱人的电影奇观。 事”，让观众得到心灵上的触动和启发。经过 ((天下无 电影与电视的重要不同，就在于电影更宜干展现宏大 贼》 《夜宴》 《集结号 ，这种模式El渐成熟 ，并得到了 场面。冯小刚的贺岁电影大多是都市题材 ，缺乏具有视觉 观众的认可。在电影 ((非诚勿扰 中，这种对观众既满足 冲击力的电影画面。但在近年拍摄的几部贺岁电影中，冯 又超越的接