女扮男妆故事叙事话语分析.pdfVIP

女扮男妆故事的叙事话语分析 苗　田 内容提要　 “ — ” ， 女扮男妆故事由于性别身份的 隐 显 而导致叙事出现结构多重化的可能 、 、 。 表现为对原故事的元素置换 情节蔓生化 风格喜剧化等趋向 这种违反普通 目的论控 制叙事原则的特殊形态在当下的视像时代受到进一步的强化。同时，由于女扮男妆故事 中先天的性别关注，因而不可避免要受到女权主义批评的修辞化解读，但对这个问题应 在充分认识其复杂性的基础上予以多层面的分析。 一 所结构的故事区别于日常生活事件的地方在于其 完整性。托多罗夫将其解析为一种由平衡开始， “女扮男妆”故事作为一种特殊的故事类型具 继之不断地打破与重新恢复平衡的过程。生命维 有悠久的传统，而且至今不衰。但对于这类故事 度上的日常生活时间是累进的，随着个体的生老 的解释却存在困难 ：表层故事的简单直白与换妆 病死一天天退走、消失，生活甚至是随生随灭的， 故事的曲折显隐之间存在巨大的解释鸿沟。究其 无所谓完整统一。叙事却可以在这样的日复一日 因，应该与我们长期以来形成的 “故事”、“情节” 之外，通过对行动予以目的论的前设而将这种完 等观念有着密切的关系。也就是说，使用既有的 整观念感性化，这就涉及叙事的序列性、因果性 情节结构原则很难解释这类故事在叙事上的复杂 和有机性的问题。亚里士多德对叙事的有机性界 性。 定说 ： 亚里士多德将情节定义为 “事件的安排”。叙 按照我们的定义，悲剧是对于一个完整 事自然首先要有事，但一个单纯事件并不能构成 （ 而具有一定长度的行动的摹仿 一件事物可 “叙”。“我上班”只是陈述了一种生活状态而非 ）。 “ ”， 之 能完整而缺乏长度 所谓 完整 指事 讲述一个事件，要使讲述成为叙事，须对两个以 ， ， …… 有头 有身 有尾 结构完美的布局不能 上的事件予以联缀。而要使这样的联缀为人们所 随便起讫，而必须遵照此处所说的方式。 接受，事情的变化还必须遵循时间和逻辑上的成 依照这一原则，亚氏指出故事 “任何一部分一经 规，受到时间、逻辑和目的论等多方面原则的制 挪动或删削，就会使整体松动脱节。要是某一部 约，所以亚氏指出故事讲述的必须是 “可能”发 分可有可无，并不引起显著的差异，那就不是整 生的。这一原则得到现代叙事学的多角度的阐释， 体中的有机部分” 。有机性是故事完整性要求 但不论把情节细分成行动、性格和思想等多种类 的必然结果，它同时决定了叙述者在 “有意安排” 型 ，还是结构主义者的功能中心论，叙事总要通 事件时必然要衡量情节在事件序列中的功能地位。 过情节建构故