消除全能全知后的沉重叹息——从叙事角度解读《人生边缘》.pdfVIP

蓦掣 消除全能全知后的沉重叹息 — — 从叙事角度解读 人生边缘 摘【要】从叙事角度出发，梳理影片 人生边缘》的叙事时间、情节以及人物之间的关系。 同时关注影片中的细节出现的场景以及重复之处的含义，把握细节在影片中的叙事功 用。通过从叙事角度对影片的探讨发现，整个影片的叙事没有在观众所期待的叙事因果 关系中展开，但是细节的重复，以及对叙事的缝补却加深 了影片人物的命运色彩 影片 自 然的叙事角度转换，流畅的镜头链接 ，使得影片在波澜不惊中却感人至深。 关【键词】 人生边缘 叙事 细节 1973年生的费斯 ·阿金是德国年轻一代 一 、 游移不定的叙事角度解构了观众对 亡 ，所以为埃塔感到难过。埃塔苦苦寻找都将 导演当仁不让的领军人物。2004年夺得德国柏 影片的期待 无法找到母亲。随着埃塔到达德国与当地的同 林金熊奖，先后担任了51届年柏林电影节和58 叙述就是影片(情节)向观众呈现格式内 志分离。被迫在校园游荡，在学生课堂上睡觉。 届戛纳电影节评委。戛纳6O华诞之际，他带着 容的过程，这个过程可以在限制性与非限制 该镜头与第一章节中(银幕时间：00：08：58)~奈 《在人生的另一边》回到了克鲁泽瓦特大街。电 性、主观与客观之间游移[2]。导演刚好在游移 特上课的场景是呼应的。匆匆扫过的课堂场景 影名字的英文翻译是”TheEdge0fHeaven”， 之中恰好拿捏。故事 的三个章节 “哗特之死” 中无意捕捉到的睡觉女生，就是埃塔。这样的 中文翻译是 “人生边缘”，另一个中文名字 “在 “洛特之死”以及 人“生的边缘”都没有固定的 一 段交替性叙事组合分在整个故事的两个完 人生的另一边”，获得2007年戛纳电影节最佳 叙述者。“哗特之死”由父亲阿里召妓开始 ，这 整的段落中出现，引起了观众的第一个叹息。 编剧奖。 个妓女在与阿里取得信任感之后才说出自己 两个故事发生时间并不是先行后继的，而是同 毫无疑问费斯 ·阿金是个讲故事的高手， 的土耳其名字 哗“特”—— “哗特”就是 够“了” 时性的在进行。在校园遇到洛特，洛特才随着 错综复杂的人物关系，彼此没有必然的联系， 的意思(哗特在讲述 自己名字时的台词)!故事 埃塔的叙事角度出现 ，并在埃塔的叙事范围内 却纠结不清。故事没有高潮 ，却被他编织得几 由儿子回家看父亲继续向前推进。在推进的过 展开。这个段落内，导演将整个叙事进行了限 乎完美。 程中，以纳奈特的视角与父亲进行交流与沟 制，对于洛特 ，以及洛特的母亲苏珊娜 ，观众知 故事发生在德国与土耳其两个 国境之 通。但由哗特告诉纳奈特 自己是妓女的身份。 道的不比埃塔多。但是 ，在接下来的埃塔与洛 内，故事 中的人物有在德国大学里教德语 的 并在父亲心脏病发期间开始了解哗特，理解这 特母亲发生；中突后。去往寻找母亲的途中一个 土耳其教师纳杰特，以及纳杰特的鳏夫父亲阿 名一直作为外人的哗特的真实内心与生活。父 从轿车内望向窗外火车的客观的长镜头—— 里 ·阿克苏：在德国大学念书爱上了土耳其女 亲出院之后 ，占据了信的叙事功能 ，怀疑jL-7- 从影片的01：00：4r3-——O1：01：10，整个银幕时 孩的德国女孩洛特 ，以及洛特的独立母亲苏珊 与哗特之间有性行为，气走儿子 ，又失手打死 间持续了27秒钟。这个镜头里 ，交代的是，埃塔 娜：作为土耳其反动分子外逃德国寻找母亲的 了哗特。父亲失手将哗特打死，被囚禁监狱，失 与母亲的擦肩而过。镜头交代给观众第二个叹 埃塔，以及其在德国当妓女谋生供其念书的母 去了叙事功效。哗特因为死亡 ，也没有了叙事 息的信息 。母女之间其实有过这样的相遇。埃 亲哗特。 功能。但这两人却促使 了纳奈特的土耳其之 塔找不到母亲并不如观众已经知道的结局一 导演大胆地将故事分为三段进行叙事 ， 行。为此开始了第二章节的故事。作为第一章 样，是必然性的。然而故事中交替的叙事模式 而且每段的标题 哗“特之死”洛“特之死”在“人 节故事的主要人物哗特没有参