莫扎特歌剧《魔笛》的体裁特点和演唱风格.pdf

中文摘要 奠扎特是世界音乐史上罕见的天才，他短短35年的生涯中创作 了600多部作品，为人类遗留下了辉煌的艺术遗产。当我们纵览莫扎 特体裁齐全的作品时，除了器乐领域的那些标志着一个特定历史发展 阶段的交响曲、协奏曲、奏鸣曲、室内乐外，最吸引音乐圈内人士和 听众的无疑是他的歌剧了，而在他的22部歌剧中，评价最高，上演 最多的当推他的最后～部歌剧杰作——为近代德奥民族歌剧矗立了 第一座不朽丰碑的《魔笛》。在《魔笛》中，莫扎特用音乐巧妙地表 现了各种不同的人物性格，揭示了戏剧冲突，抒发了人物情感，烘托 了戏剧气氛。他通过运用当时所有的歌剧体裁和音乐的各种形式来完 成和塑造了剧中的各种人物形象。在歌剧中，演唱是塑造人物形象的 主要手段，唱腔是关键，作为人物个性唱腔的凝练、浓缩，它不仅为 人物性格和形象塑造设立了基本的框架，同时也为音乐形象的进一步 展开提供了最根本的依据。鉴于此，本文试图对《魔笛》中的音乐体 裁特点进行解读，并根据这些体裁特点所塑造的人物形象进行分析， 本文构建了如下写作框架： 前言：主要阐述莫扎特及他的三个创作时期，本论文的价值以及 现实意义，以确立本文写作的必要性。 第一章：歌剧《魔笛》的体裁特点。第一部分是《魔笛》的简介， 包括三方面：《魔笛》的产生与席卡内德；《魔笛》的故事渊源；《魔 笛》一“莫扎特的最后一滴血”。第二部分阐述了《魔笛》的体裁 特点，包括以下几个方面：1、结合塔米诺和帕米娜的咏叹调对意大 利咏叹调的体裁特点进行分析；2、结合夜后的咏叹调对意大利正歌 剧的体裁特点进行分析；3、结合帕帕盖诺的咏叹调对维也纳风格歌 曲化小咏叹调、德国民谣小调的体裁特点进行分析；4、结合萨拉斯 特罗的咏叹调对格鲁克风格音乐的体裁特点进行分析；5、结合二重 唱“帕帕盖诺与帕帕盖娜”对意大利喜歌剧音调的体裁特点进行分 析，；6、结合合唱“欢呼!欢呼!”对巴洛克风格音乐的体裁特点、 巴赫赞美诗的严谨体裁特点进行分析。 第二章：歌剧《魔笛》的演唱风格。．选取歌剧中有代表意义的咏 叹调进行分析研究：l、帕米娜的咏叹调“我失去一切的幸福”；2、 夜后的咏叹调“复仇的火焰在我心中燃烧”；3、塔米诺的咏叹调“哦， 多美丽的形象”；4、帕帕盖诺的咏叹调“我盼望有个好姑娘”；5、萨 拉斯特罗的咏叹调“在这神圣的殿堂里”；6、二重唱“帕帕盖诺与帕 帕盖娜”。 第三章：莫扎特歌剧《魔笛》的创作对后世的影响。从以下几方 面来阐述其影响：1、继承了格鲁克的歌剧改革，使歌剧走向更成熟； 2、奠定了德国浪漫主义大歌剧发展和德国歌唱剧的基础；3、创造了 歌剧史上体裁形式运用的奇迹；4、开辟了半正歌剧的风格；5、发展 了喜歌剧和重唱。 关键词：奠扎特《魔笛》体裁特点演唱风格影响 n ABSTRACr asublimeillthewOrld’sInusic overthan Mozartis genius history，with leftus treasure 600works inhis35 which a composed yea娼lifetime found troveOfarts．InanoverviewofMozart’svariedmusicalworks，we thatbesidesthose andcha血bernnlsics syInphOnies，concerts，sonatas a historical intheinstmmental whichmark spedal deVelopmentPeriod