二胡表演者的艺术修养述评.pdfVIP

20Q9年第6期总第 132期 四JlI戤 虏 音乐舞蹈艺术 口汤寿高 二 胡表演者的艺术修养述评 一 胡表演是二胡艺术 的中心环节 一度创作 的二胡 曲 蒋风之先生的处理不仅十分注意旋律连中有顿 ．如第 3O 谱只有通过二胡表演使之成为魅力之音响才能呈现 小节第一拍 3音 、32小节第二拍 1音 、41小节第二拍 鱼音 、 一 其艺术价值 ．而二胡的鉴赏与批评离开了二胡表演 45小节第二拍鱼音等；而且适时的在第 15小节 li 3if 音响的直觉体验与升华也难 以评鉴其艺术价值 ．甚至二胡艺 第一拍 ．第 45小节 I7． I第二拍运用了适度的压揉手 术的传播也同样紧紧围绕二胡的表演来展开才能得 以实现 ． 法 ，以及在第 9、10、17、21、28、29、46等小节 中运用了无力粘 由此可见二胡表演之于二胡艺术的重要性 然而 ．二胡表演 性迟到颤音 ，这就必然形成情感 幽思的层进律动 ．使 曲中幽 能否真实、新颖、诚挚与蕴籍，是否具有吸引、感染、震撼之艺 怨见弃的宫女的形象十分突出 术魅力 ．可否成就与展示慑人心魄的艺术意境并衍生出综合 二、生活积淀是二胡表演的源泉和基础 的审美效应 ．则完全取决于二胡表演者长期积 累与形成的艺 生活积淀 既是二胡表演 的源泉和基础 ．也是二胡表演者 术修养的深浅与高低 自身 民族 、时代及社会属性的联系与反映 因为无论从准确 本文主要就二胡技巧的准确掌握与灵活运用 、生活积淀 把握一度创作 的精髓来讲 ．还是从二度创作 的创新意义上 是二胡表演 的源泉和基础 、文化积累对于二胡表演 的重要 说 ，“外师造化 ，中得心源 ”、“搜尽奇峰打草稿 ”，这都是艺术 性 、宁静心境 的调养与艺术角色 的进 入 ．以及 中正和平 之思 创作 的共同规律 与清微淡远之趣 的把握与修炼等主要艺术修养加 以讨论 ．以 二胡表演既是二度创作又离不开艺术鉴赏 ．所以它义是 期使二胡表演者 的艺术表演步入更高 、更新 、更 阔远 的艺术 鉴赏之中的二度创作 二胡表演者总是在 自己生活经验的基 境 界。 础上去感受 、体验和理解二胡作 品，生活经验越丰富 、越深 一 、 二胡技巧的准确掌握与灵活运用 刻 ，越有助于对艺术作品的审美鉴赏。鲁迅先生就讲过 ：“但 二胡表演者必须掌握二胡的演奏技巧 借用郑板桥的话 看别人 的作品．也很有难处 ．就是经验不 同．即不能心心相 说 ，眼 中之竹再生动形象 ，胸中之竹再完美缜密 ，没有巧夺天 印 所 以常有极要紧、极精彩处 ．读者不能感到 ．后来 自己经 工的笔下之竹 ．一切都归于无用 二胡技巧的掌握 既是二胡 验 了类似的事 ．这才了然起来．．例如描写饥饿罢 ．富人是无论 表演的坚实基础 ．又是二胡形象塑造 的手段与方法 ．更是二 如何都不会懂 的．如果饿他几天 ，他就明 白那 (作 品的)好 胡表演 内容 的外在呈现形式 不过二胡表演者在掌握的同时 处。” 尚需要舞台展示 的灵活运用 ．才能够如同戏剧大师梅兰芳先 阿炳演奏 《二泉映月》所表现 出的沧桑与凝重 、沉郁与道 生可以表现上百种动作的 “会说话 的手 ”一样 ．既使 自身兼具 劲 、拙大与雄放 ．以及含 蓄蕴藉与艰涩苍劲 、满腑辛酸与强烈 一 定 的审美素养 ．更能够塑造 出丰满生动的二胡音响形象 控诉 、震颤美感的炉火纯青与空前绝后 ．皆与其生活境遇密 如二胡 曲 《汉宫秋月》，之所 以能成为享誉世界 的经 典传 切关联 阿炳是私生子 ．幼年丧母 ．30多岁后父亲故世 ．自己 统名 曲．成为 “蒋派 ”二胡的奠基与传世之作 ．与著名二胡演 又双 目失明，生活无着 ，直至变卖法器房产 ，以致居无定所 ， 奏家 、教育家蒋风之先生在二胡技巧上的灵活运用与创