李魁正艺术创作和教育的创新性.pdfVIP

维普资讯 241f 全国中文核心期刊 艺术百家2008年第3期 总第102期 口 HUNDRED SCHOOLS IN ART 李魁正艺术创作和教育的创新性① 吴培秀 (1．中国艺术研究院 美术研究所，北京 100029；2．重庆师范大学 美术学院，重庆400047) 中图分类 号 ：J203 文献标识码 ：B InnovationinLIKui—zhengbArtCreationandEducation W U Pei—xiu 李魁正先生是我国当今有代表性的花鸟画大家之一，他 悟艺术的本质，说到底 ，是悟 自己的心灵与大干世界的融合。 的艺术历程经历了工笔 、新工笔、新没骨、泼绘等前后变化。 这种悟性就体现在李魁正身上。 这一个个过程，是不断求异的过程，并且把这一个过程变成了 我亲眼看到李魁正先生在创作中很坚守自己的个性表现 艺术品格不断提升的过程，他的画不仅个性越来越鲜明，而且 特点，即团块结构、富于光感和以黑衬 白。团块结构就是他并 品质也越来越高。 不刻意强调和突出传统的笔法 、线法，而是尽量把握色墨的整 李魁正先生 的创新性体现在他 的 “新思维”上。早在 体感和力度感，制造一种以团块为主的节奏和旋律。富于光 1990年，李魁正先生就著文讨论工笔花鸟画的时代性。工笔 感是相对传统的平光和固有色来讲的，更多地吸收和运用了 画是李魁正先生的老本行，功底非凡。上世纪80年代后期 ， 西方绘画中的侧光、侧逆光和讲究色调及色彩变化的特点 ，而 在他的作品中，勾线不断弱化并最终消失，蜕变 出一批没骨工 使画面富有一种光感。这种光感具有与传统绘画所不同的特 笔画，一改千古不移的洇染，常在形象的轮廓部位渍出一种似 殊魅力而更能引人入胜。光，已成为李魁正先生画面视觉中 是而非却又颇有意味的线。他的画吸收了西方绘画的色彩构 不可缺少的视觉因素，是他画面视觉中的穿引线 ，光打通了 成、平面构成等因素，艺术个性渐趋明朗。但在这一切变化的 道、意、象、言四个层次。 背后，是他对宋人花鸟画中的空间意境越来越深的体悟。正 李魁正先生常说 ：“画家要有与时俱进的精神。”他不是 是有了新的体悟 ，他感到了传统手法之不足而求助于西方绘 一 个跟着感觉走的画家，而是有着前瞻性而又一步一步脚踏 画，正是新的光、色 、形、境使他淡化勾线走 向了没骨。而李魁 实地前进的创新者 ，并且取得了显著的成绩 ，得到了同行以及 正先生作品中的空间意境与宋人花鸟画中的空间意境的最大 社会的普遍认同。他的作品无论大小，自成一法，观之即有一 不同是由实的诗境转向玄的诗境。 种睥睨千古之势，发时代交响之律动，还有摧锋陷刃不可阻挡 其后 ，李魁正先生又探索出一个新的领域：泼绘。它以浓 的大气与霸气 ，浪纵脱俗、潇洒 自然，如高山流水，亦诗亦画， 重润墨的大面积墨色铺陈进一步强化了个性 ，也进一步强化 寓画家情怀于笔墨之中。他能把复杂的画与理、理与法、法与 了空间意境的玄学色彩，真正形成了李魁正先生的典型风格。 化、花与意 、意与笔 、光与影 、墨与气、气与神 、神与情相联相 泼绘 ，是他既从西洋绘画中得到的启示 ，也是对传统文人写意 生，深入浅出地诠释得淋漓尽致 ，达到 了一种虚灵悠扬 的境 泼墨画 “为我所用”的择取。他把泼墨改成泼绘 ，就是用墨色 界。 并举制造团块结构，在发挥墨的作用的同时，突出色彩的表现 能把 自己的心血传递给他人，能把时代的结晶延续给后 力。他的泼绘既写又制，其 目的是创造带有抽象意识的意象 代，是需要博大的胸怀和无私精神的。在这一点