浅析中国山水画笔墨中的装饰性.pdfVIP

艺术理论 }}2007 . 07 }}美术大观 }035 浅析中国山水画笔墨 中的装饰性 Th e Decor at ive Techn ique in Ch in ese Landscape Paint in g 文 / 李安鸣 赵 强 中国山水画作为我国一种独有的绘画形式，在中外艺术史上具 龚贤的山水画给人以一种滋润、浑苍而又雄健奇秀之感 ，开创 有重要研究价值，它与装饰艺术有着悠久的历史渊源。中国山水画 了浑厚华滋的中国山水画之先河，不仅具有意象的写实性，而且具 运用特有的绘画工具，毛笔、墨、宣纸以及缘其性能生发出的一整 有独特的装饰美的形式效果。他的作品之所以如此深深地打动着我 套用笔之法、用墨之韵 ，创造出它独有的表现形式。它的笔墨运用 ， 们，源于他在师造化中对笔墨艺术的创造。如 《山水册》六 (之一) ， 形象的概括与夸张，笔情墨趣的韵律感等，无不渗透着装饰艺术深 图中疏朗明秀 ，几道水草一字横排在画面中，每道水草都是用一致 邃的意境和形式美感。 的竖笔密密为之，只是线条略有长短，墨色也略有参差而已，用笔 “笔墨”是山水画艺术创作的重要方式，包括笔墨特征、笔墨 简约而又富有装饰性，他善于在局部的山石、林木的用笔用墨中运 形态、笔墨方法和笔墨效果等等。而装饰是艺术的基本语言，既是 用点、线、披、染的方式进行刺绣和微雕，展示出重复而又灵动的 一种艺术形式，又是一种艺术方式和艺术手段。 “装饰性”是人类 装饰性笔触，从而使作品更加经典耐看，引人入胜而玩味不已。 装饰意志和装饰行为的内在属性及其所导致的装饰品格，它可以存 从现代中国山水画的走向可以看出，中国山水画的装饰风格已 在于任何种类的艺术形态之中。装饰性体现了装饰艺术的规律— 为一部分画家所弘扬，他们不断地探索以其鲜明的装饰风格继承和 秩序、均衡、多样统一等的基本法则，以追求秩序化、规律化、程 吸收了文人画的表现手法，创作出了许多形式感强且具有装饰美感 式化、类型化、夸张化、平面化和符号化作为 自己塑造形象的基本 的山水画作品。如在陈迪和的方笔山水画作品中所体现出的符号 方法。表现或反映在明晰的图式结构中。可以说它与造型艺术有着 美。画面中各种树木、房子、山石、田野都用相应的符号来表现， 深刻的内在联系。造型艺术首先打动人的是它的形式感，中国山水 把这些点、线、圈等装饰性因素运用得恰到好处，各种符号穿插、 画的笔墨总体讲求疏密有致，节奏感强，讲究黑 白构成与符号化， 搭配，重视疏密对比，使画面更具装饰风格。在充分发挥点、线、 这无不孕育着装饰法则的表现魅力。 面的优势过程中，使表现形式更加提炼概括，整体上具有更强的装 中国传统的山水画中已经体现出了非常丰富的符号语言，正如 饰效果。又如，朱松发的皖南山水画系列作品中，笔墨有着很强的 我们的汉字一样，传统山水画中的各种效法如 竹“叶法”的 “个、 装饰性，他的作品弱化空间，强化平面意识，将传统山水与现代构 介、分、重人字形”，都具有符号的特征。树法的 针“叶、点叶、夹 成意识完美地结合在一起产生了一种综合性的美感，极富装饰美。 叶法”，枝法 “井字、女字结构法”等等都是人们共识的明确沿用 他的可贵之处就是将雨雾、云烟、秋水、老屋、扁舟、林木进行适 的符号语言。所有这些皱法均是对大 自然的形象写照，这种将 自然 度的夸张与变形。它们不仅链接成一个艺术整体且在笔墨塑造上带 形象高度概括和程式化的表现手法，当同源于装饰艺术的形式美法 有强烈的符号性质，这些都充分体现了装饰艺术的特征。再如张仃 则 。 的焦墨山水，他以焦墨这一主要工具塑造河山，画面 中的黑白对比， 中国山水