电视导演常见的问题.pdfVIP

维普资讯 电视导演常见的问题 黄宝科 “导演”这一名词 ，从 1876年有文字记载，距今 景、近景收。可以收在表演者身上，也可 以收在观众 已有很长历史了。对此诸多专家学者早已著书立 画面上，根据节 目和现场情境定。 说。电视业的导演、导播理论也已趋于成熟。然而 ， 导演艺术是实践的艺术，随着科技的发展 、时代的 二、抓住不同艺术门类的艺术特点 演进，总有些问题需要在实践中探索 、解决。针对 目 前业内常见的问题，本人将实践 中积累的点滴经 一 台晚会是由多种艺术门类的节 目组成的，电 验 ，就文艺晚会拍摄的实践 ，从导演导播合一的角 视导演应熟悉所要摄录的节 目的艺术特点，并力求 度摘出几点奉献给读者，或许对同行、特别是初学 予以表现。比如，摄录戏 曲节 目。 者有益 。 中国戏曲是中华民族的艺术瑰宝 ，同西方戏剧 比较 ，它有其独特的艺术特点。 “台词的音乐化”、 一 、 力求每个节 目的开头和收尾不雷同 “动作的舞蹈化”、“表演的程式化”、“曲牌体 、板腔 体的音乐架构”、“打击乐制约‘节奏气氛”、“人物动 很多电视导演 比较懒惰 ，不论什么节 目，总是 作的雕塑美”等等，是独一无二的；因而 ，电视导演 静态全景开头、静态全景收尾。当然，这样做省事， 要熟悉戏曲艺术，在拍摄时要有前瞻性 ，对戏曲独 也保险。但手法单一，千篇一律，观众会感到乏味。 特的艺术形式要加以强调表现。如，《四进士》中宋 一 个同样的节 目，可有不同的开头方法。拿一个前 士杰 “小人宋士杰……让他住在庵观寺院不曾”一 奏较长 、以演员群体造型的剪影开始的舞蹈打比 大段台词，为表现人物心理、强化节奏，电视导演可 方，可以从演员 “大全”开头，也可以从 “小全”开头， 安排一台摄相机从小全起幅随节奏一直推到演员 还可以从 “中景”、“近景”甚至 “特写”、“局部”开头； 近景，且一定要在 “让他住在庵观寺院不曾”时推到 可 以从 “LED”开头 。也可 以从 “某一景物”开头 ，还可 位，并在 “大锣—— 仓‘…时停住。又如，“导‘板’转 以从 “灯光”、?烟雾”、“泡泡”开头，又可以从观众席 ‘回龙”’唱腔的表现。有的演员在台上唱 “导板”转 开头；可以固定镜头，也可以运动镜头。你可以根据 “回龙”，有 的演员在幕后唱 “导板”后登台唱 “回 节 目的内容 、形式 、节奏 、气氛来设计最合适 的方 龙”，不管哪种情况 ，都要有打击乐的 “帽子头”承 法。我的习惯是，无论多么忙，不管是哪个单位的节 接 。在 “导板”时可用全景 ，“帽子头”可用中景，而 目，总要把每个节 目的开头和结尾精心设计 ，并标 “回龙”时则应用中近景 ，因这时候需要表现演员的 在电视导演台本上，指导现场拍摄。当然，电视导演 神态，且一定要在鼓板的 “哆口”后切人。再如，乐队 对一台晚会的所有镜头都精心设计几乎是不可能 登台伴奏的京剧清唱 《沙家浜》选段 《军民鱼水情》。 的，即使设计了，也不可能时刻看着台本去调度机 郭建光的 “到那时再来看望你这革命的老妈妈”一 位 、现场切换 ，但将每个节 目开头部分的若干个镜 句的 “看望”后，有 “大大”两键子 ，导演在抓演员时， 头设计好还是必要的，实践中也可行。我通常是，上 事先就应提示某个机位盯住鼓师，以便即时切人， 一 个节 目结束 ，主持人上台串联时，迅速用耳麦或 如果切不到鼓师这 “两键子”，懂行的电视观众会感 对讲机向有关部门提示下个节 目的气氛、调度等问 到很遗憾 。电视导演还要了解 “起霸”、“趟马”、“