《追梦女郎》：飞舞的黑人音乐精魂.pdfVIP

l【1外文艺 挪 《追梦女郎》：飞舞的黑人音乐精魂 郝丽莎 摘要：爵士乐是美国黑人的伟大创造，根据真实故事改编而成的电影 《追梦女郎》的剧情以及音乐都向我们展示了黑 人音乐在 当时特定 的历史条件下艰难的发展过程以及人性的光明和黑暗。这部电影中的音乐使得该影片拥有很强的说服力 和感染力。 关键词 ：黑人；爵士；利益；商品 《追梦女郎》这个励志故事是以上世纪60年代在 倒；节奏多为双拍，通常为4／4拍，也有部分是2／4 美国流行乐坛盛极一时的女子三重唱组合——The 拍；和弦常用主和弦 (I)、属和弦 (V)和下属和弦 Supreme作为蓝本而改编 ，并根据l981年在百老汇演 (Ⅳ)。因此，和声听起来和谐而且朴素，但比流行音 出的同名舞台剧 《追梦女郎》而拍摄的。 乐的和声要复杂得多。它以七和弦为基础，并且运用 埃菲、蒂娜、劳莱尔这三个黑人女孩来 自底特律的 大量的扩展音 (如9音、1l音、13音)替代和弦，有 一 支合l】几I组合，她们有着过人的演唱才能和感染观众 时还经常出现连续的下行纯五度副属和弦，使其呈现 的激 。但是，60年代的美国，种族歧视 问题仍然十 出丰富多彩的和声效果。 分严重，黑人音乐和歌手想进入主流市场非常困难。 爵士乐是为了抒发演唱者个人情绪而产生的，其 但是女孩们出色的表现吸引了音乐经纪人柯蒂斯 前身是非洲的布鲁斯音乐。而当爵士乐融合布鲁斯的 的注意。加盟柯蒂斯的公司后，三个女孩首先是在 巨 神韵在美国的新奥尔 良诞生之后，演唱或演奏爵士乐 星吉米 的巡回演唱会上担任伴唱，参与伴唱的歌 曲 的依然是一些穷困潦倒的黑人歌手和乐手，哀民生之 zF／d,,TEYouBaby,G~dlY-@c,Seept9场 如 等 继 多艰则是它通常的主题。这些歌手大多不识谱，却有 而柯蒂斯帮助三个女孩寻找到 自己的风格，将她们的 着惊人的音乐天赋，他们用切分音、吉他滑弦、萨克 曲风 由最初的蓝调改为更受人们欢迎的流行音乐。而 斯管营造着鲜活的音乐意象，靠即兴演奏 (一边演奏 在柯蒂斯带着梦想组合收获商业利润的过程中，他抛 一 边现编音乐)保持着 即刻性、现场性和随意性的音 弃了唱功雄厚但长相平庸的埃菲，选择了对 自己言听 乐效果，从而与照着乐谱演奏不敢越雷池半步的古典 计从、代表 白己梦想的、漂亮的蒂娜。但蒂娜感觉柯 音乐家形成了鲜明的对照。 蒂斯从来没有真正了解过 自己。 黑格尔说： “音乐就是精神，就是灵魂，直接为 柯蒂斯与善 良的蒂娜结婚后，掌控了她的一切生 自己而发出声响，在听到 自己的声响中感到满足。但 活。在偶然得知柯蒂斯偷窃埃菲的 “翻身之作”和一 是作为美的艺术，音乐须满足精神方面的要求，要节 系列真相后，蒂娜伤心欲绝，在录音棚里录制歌曲 制情感本身以及它们的表现，以免流于直接发泄情欲 砌 表达 自己的真实心声，也唱出了对柯蒂斯的不 的酒神式的狂哮和喧嚷，或是停留于绝望中的分裂， 满和斥责 。最后埃菲终于如愿再次站在华丽的舞台 而是无论在狂欢还是在极端痛苦中都保持住 自由，在 上，与 “梦想女郎组合”一起高歌Pream 。 这些情感的流露中感到幸福 。这才是真正理想的音 影片中，大部分歌曲都象征着黑人对音乐的狂热 乐。” “因此，吉米与 “梦想女郎组合”第一次在迈 和洒脱，代表着对 自由的向往之情。黑人爵士乐曲风 阿密演唱 ／ ，lou 时，吉米的肆意、发泄情欲 自由、无拘束，有时演奏者只是凭着灵感，随意地变 式的狂吼，吓走了两位白人客人，这体现了黑格尔对 换熟悉的曲调，比如影片中吉米和梦想女郎组合演唱