初探时白林对黄梅戏音乐的贡献（续）.pdfVIP

维普资讯 口凌祖培 新擦蹦自林对萤帮 音 的贾献续 皇毒筵===-_l弋—= =彗==7I喜—==一曼II34——277II_粤=_===誉= II50一)IlI●J这△个I唱日E段的日钳结束术过一I_J】写得1哥很1氏好盯，，把了巴—七乙个I。音日阶l中H的 来 亡 人 ’ 一 音全部都用到了，配传统功能性和声时标准的用I、Ⅳ、V、I终止感很强的和弦，使它极富有结束感。 三、描写音乐 《花园》一场 ，在李兆廷夜晚来到静谧冷清花园，四处寻找相约之人，这时有一段音乐，写得符合当时的环境气氛。曲调是这 样写的：1．23．5I。6．i5643一I6． 5．4．I3．61232一I ． ．7I6．5654．3I ：=== 。 一 ’ 。 一 一 。 一 。 一 2。旦5 ‘4．I旦 1‘三：II这段描写音乐的节奏用得经济、简洁，两小节一模仿，共模仿三次。 下面这段描写音乐，极有特色，只用了5、6、1、2四个音，就把在黑夜中四处搜索、紧张查捕的气氛造出来了。 I211一6552116一55I1—一6一5612tr5一…一一lIll 一 I 。 李兆廷和冯素珍二人见面以后 ，互诉相思之苦 ，二人卿卿我我实实难舍难分，这时的一段描写音乐，描绘刻画得也是恰如其 111的 5561l223 1-2一 331Il2321156I5·(6I7·27I6·761 6I5一l56I3—l 65I=、25I 一I7．32I 堑I丝I亘签I勿 I6勿锣I…… 对于这段音乐，我的理解是二拍以上的是写他们的难舍难分，后面 自j5 2_3起，再又提高八度直至颤音的出现，是暗示不久 将有厄运临头。 《洞房》这场有一段描写音乐给人印象深刻，因为它的音调与节奏均有和其它乐曲相异之处，因此促使我对它的注意。现我 将它摘抄在下面，谈一下我对这首乐曲的理解： 锥 I， 56 53I 35I 53I I旦曼磁 26I笪l32 l磐 箜l 7767I -277I 66176-2I I56 这是一首徵调式的乐曲。音域从 §一7共十个音，每三个小节自成一个单元，共计七个单元。每个单元的最后一个音是一拍， 再延长半拍至下一小节成为切分性的强拍，而这音从 1音开始逐渐递升为3、6，然后再逐渐递降为5、7、6、5，依据剧情的需要把 乐曲反复，每个单元的第一拍都从后半拍开始，每个单元的节奏都是这样一种节奏。～xxxxI IxxXI从音域、音量 上变化是 ====一 。这样的创作手法也是值得我们学习的。关于是 《女驸马》的音乐就谈到这里。 最后我不得不提出时老在年近花甲距今二十年的1984年又应邀重返省团，为编剧兼导演的王冠亚先生新编民间传统故事 《孟姜女》作曲(时老此时已在省艺研所任主任)。这个戏除去舞台演出外，还拍摄电影和录制盒带深受广大群众的欢迎。这出戏 有两个唱段我个人认为是值得学习和借鉴创作手法的。如 《梦会》这场的 “秋水望穿等郎信”。这个唱段分三段。第一段 秋“水 望穿等郎信”共八句唱词，由孟姜女、范杞良二人一人一句演唱。时老在这里写了一段新的对板。这四句对板，不属于黄梅戏原有 任何一种腔系中的对板，而是时老用黄梅戏的乐汇新创作的一段新颖流畅、优美抒情的对板。现在已得到黄梅戏界大家一致公认 的、好听的、易学的、能广为流传的唱腔，今后可为新排黄梅戏引用的唱腔，所以我认为时老为黄梅音乐宝库中增加了一份财富。 这段唱腔粗看是商调式的唱腔，其实它是羽调式的。为了便于分析研究，先将曲谱摘录如下： ◇ 40◇ 维普资讯