巴金前期创作中理想的女性形象雏形——浅析《海的梦》之里娜与其他.pdfVIP

2010年 和《田师范专科学校学报》(汉文综合版) Ju1．2010第29卷第一期 总第63期 巴金前期创作中理想的女性形象雏形 — — 浅析 海《的梦》之里娜与其他 巫桂英 “ (西南大学育才学院文学院 重庆 401524；西南大学汉语言文献研究所 重庆 400715) 捅【-要j世纪老人巴金在现当代文学的画卷上留下了数十个个性鲜明 以宽大的胸怀赢得，了身心自由，在爱中涅集，成为坚定的革命者， 的女性形象·车他的创作前期，其理想的女性形象在中篇小说 海‘的梦》中已初 精神上的自由人。 现端倪，在 爱《情三部曲之 ‘电》中完全成熟。本文拟从 海《的梦》的女主人 (一)爱的困扰及解脱。前面说过，这里的爱包括亲情、爱情 公里娜着手，通过分析作品展示其崇高的人格魅力，了解巴金写这部作品的意义， 和阶级友情。亲情当然是对父母、对家庭的爱。里娜爱自己的父母， 并由里娜对以后巴金刨作的女性形象的影响推知巴金前期创作中理想的女性形 是那种天然的发自内心的血缘之爱。后来由于杨的出现，里娜开始 象雏形就是里娜 慢慢改变，这些改变是她的父母所不愿意的，于是两代人有了争吵， L天键1_JJ女性形象；影响；雏形 最终里娜离开家，背叛了父母、家庭以及她的贵族小姐的身份。她 巴金无疑是中国现代文学史上一个响亮的名字，他的作品几乎 对父母的血缘之爱也转化为仇恨因为她认为父母会因此而恨她。但 可以用著作等身来形容。在他的小说中塑造了为数众多的美丽的女 十几年后与父亲再次重逢时，她却悲哀地发现父母对她仍然是浓浓 性形象，但真正使巴金满意的女性形象是从他的中篇小说 海《的梦》 的爱，而非她以为的恨。但是为了她的信仰，她最终跳出了父亲摆 中的里娜开始的，定型于 《爱情三部曲》之 《电》中的李佩珠，从 在她面前的亲情的陷阱。显然，她不是放弃了对父母的爱，放弃了 里娜到李佩珠，巴金的思想也一步步成熟。本文拟从里娜的形象着 亲情，而是悲痛地把它隐藏了起来，让父亲独自离去，因为选择亲 手，通过文本分析了解巴金写这部作品的意义，并由里娜对以后巴 情就意味着放弃信仰。 金创作的女性形象的影响推知巴金前期创作中理想的女性形象雏形 里娜的爱情则是对杨和孩子的。对杨，里娜正是在他的影响之 就是里娜。 。 下放弃家庭、放弃一切来从事杨所从事的革命活动的。杨既是她的 一 、 在爱中自由的女性革命者形象 一里娜 爱人，又是她的领路人。在认识杨之前，里娜也曾多次听到、见到 这里的爱是广义的爱，包括亲情、爱情和阶级友情 自由是相 奴隶们的悲惨生活，但不同的社会地位以及有限的认知使里娜无动 对的，包括身体自由和心灵自由 (精神自由)。之所以认为里娜是 于衷。杨的说教、杨的理想以及杨借给里娜的书把里娜心底的善良 在爱中自由的女性革命者，是因为她首先是由于爱情才接触革命， 充分调动起来，里娜开始接近奴隶，了解奴隶，并为他们而痛苦。 又在亲情的碰撞挣扎中坚持革命。从她的人生经历看，她常常陷入 里娜脱离家庭。和杨住在奴隶区，在杨的鼓励、安慰和奴隶们的同 爱的困扰、自由的困扰，作为一名女性，她也曾软弱过、徘徊过， 情、帮助下，里娜习惯了这种生活并且感到一种前所未有的快乐， 然而最终她战胜了一般意义上的狭隘的爱，化爱情、亲情为博爱， 她和杨渐渐确立了理想，宣传新宗教。然而贵族们压制了奴隶，此 也有与本文所说语言效率比较相关的讨论，如Parikh和壬佐良先生 HarperRow，Publishers,1986，P3、25 分别 TheUseofLanguage和 “现代英语的简练”中提到。Parikh [4][5][18]RobertGorrcll，eta1．ModemEnglishRhetoricandHandbook，7th 很直接地用到了 !t‘heefficiencyoflanguage”这个说法，并称那是