大手笔——从对赵之谦书法的取法借鉴说开去.pdfVIP

大 手 笔 从对赵之谦书法的取法借鉴说开去 文质彬 赵之谦 (1829— 1884)，初字 合实力?进入近现代艺术史，先要 黄 昏的时候 ，常常会有一丝晚霞 ， 益甫，号冷君，后改字拗叔，号铁 看到这六座大山。 但黑夜很快降临。晚清社会震荡 ， 三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵 有一种颇具传奇性的说法是 ， 人民流离失所。赵之谦家破人亡 ， 等，浙江绍兴人 。平生将真、草、 赵曾短暂地加入淮军，在军中结识 后来的吴昌硕也有类似处。更为重 隶、篆等多体笔法融为一体，自成 了胡澍，对赵之谦篆刻产生 巨大影 要 的是 ，赵失却 了进入仕途的机 一 家。赵之谦曾说过 ：“独立者贵 ， 响。胡澍 (1825— 1872)，字菱甫， 会。辗转漂泊到北京之后，在他的 天地极大，多人说总尽，独立难索 一 字甘伯，号石生。胡澍为赵之谦 周 围，很快聚集起一批书家印人 ， 难求”。一生于诗、书、画、印皆有 交往最久也是结识最早的金石艺 一 些南方籍的官员也乐意与赵交 建树 ，终成一代大师。赵之谦才华 友。胡澍工篆刻、善篆隶。赵之谦 往 ，因为赵不但是金石字画的鉴赏 横溢 ，自视甚高，立志 “为六百年 对其推崇倍至 ，曾赞 日： “我朝篆 行家，也有渊博的版本 目录学学 来摹印家立一门户”，征服了太多 书以邓顽伯为第一。顽伯后，近人 识。在周星誉推荐下，赵成了潘祖 的人，学习他的人也都成为一代名 唯扬州吴熙载及吾友绩溪胡萎甫。” 荫门下的一个清客，颇受器重。历 家，自然不可小觑。在赵之谦身上， 并称 “菱甫尚在 ，吾不敢作篆书”。 史总是这样，政治上失意的人 ，往 有诗、书、画、印等多方面集中起 胡澍篆刻见解独特 ： “彝鼎权洗文 往是历史奉献出的艺术巨匠，明朝 来的综合力量。如果只是单一的书 字 ，简繁疏密，结构天成，以之入 的疯子书家徐渭亦如此。不过赵之 或画或印，影响无疑要小得多。赵 印，实为雅制；再如汉魏碑版、六 谦的整个创作非常理性 ，作品属于 之谦在多个艺术领域同时达到一种 朝题记 ，以及泉货、瓦砖，措画布 精致型。技法上追求尽善尽美、唯 巅峰状态。 白 自然入妙 ，苟能会通 ，道均一 我独尊，而评价也是褒贬不一，各 但赵之谦也不是神仙下凡、横 贯。”其实这就是 “EN~I-求印”的创 持己见，甚至截然对立 。 空出世，也有一个借鉴过程 ，在其 作理念 ，对赵之谦影响深巨。邓石 其实赵之谦本人评论他人，反 成熟过程中必须要提及三个人—— 如创造性地将篆隶笔法结合起来 ， 差也很大 ，比如对吴让之，起初是 邓石如、何绍基、胡菱甫。赵的书 赵之谦在其后将魏碑笔法植入篆 “息心静气、乃得浑厚，近人能此 一青 少 年 书 法 一● 书 学 论 坛 法与他们脱不了关系。赵之篆隶学 隶，起笔时不时有个 “小动作”，花 者 ，扬州吴熙载一人而 已”，后来 邓，行书学何。赵早年学颜，何绍 样太多，势必轻佻 ，气息不高古。 则是 “让之于印，宗邓 氏而归于汉 基又是颜书体系中的大家，可见书 质朴有时就是简单，一即是多，多 人，年力久手指 皆实 ，谨守师法 ， 法史中的很多大家彼此间有非常微 即是一。只是与邓石如相比，亦算 不敢逾越 ，于印为能品”。前后判 妙的关系。我觉得当代书坛如果要 变化而出，为其个人创造 ，乃极为 若两人。从创作上来看，吴让之篆 在某一方面实现超越 ，汉魏晋唐不 自负之处。 隶书的确未出邓石如窠臼。很多人 用多说了，单单是晚清 ，就有 三“ 赵之谦生活的年代正是晚清岁 将赵之谦的篆刻归类到邓石如之 座大山”，赵之谦 、黄土陵和吴昌 月，庞大的帝国逐渐显现 出