浅析东北二人转的艺术风格.pdfVIP

科 文I艺传【媒『 浅析东北二人转的艺术风格 江 鑫 (内蒙古呼伦贝尔学院音乐学院，内蒙古 呼伦贝尔 021008) 摘 要：已有百年历史的二人转作为一种东北地方戏，是东北地区文化的一个缩影，并于2006年 6月10日被国务院公布为中国非物质文化遗 产。在长期实践的基础上形成了艺术风格鲜明、地域特色浓郁的特征。在丑逗旦捧的搭配中，突出了丑角艺术和即兴表演的特色。在发展中应保持 俗“”的本质的同时，还要做到 雅“俗共赏，丑 中见美”。 关键词：东北二人转；起源；艺术特色；审美取向；创新 1二人转的艺术形态及唱腔曲牌 年来涌现出大批新创曲目，如：柳《春桃》、《丰收 儿。 “丑”即丑角儿，行话称 “唱丑的”，是剧中 二人转是我 国东北的民间小戏 ，由最初的 桥》、《接姑娘》等。民问自编自唱，即兴创作的段 逗乐的角色。好的丑角儿是二人转艺术表演中 男性演员一旦一丑形式发展变化到一男一女演 子 比比皆是。 的亮点，业内人士常说 “三年能学成一个包头 唱。二人转不只是两个人转，它一树多枝，一种 2二人转的喜剧效应 的，十年学不成一个唱丑的”，充分说明丑角在 唱腔，却有多种演出形式，大体可分为 单“”双“” 2．1二人转艺术是东北人民群众最喜闻乐 二人转中突出的地位。许多二人转的传统剧 目 群“”“戏”四类。 见的地方曲艺，自诞生以来A转就深深的扎 是靠这些丑角来支撑的，其喜剧效果极强，类似 1．1单出头：又称 独“角戏”，一个人一台 根于民问，为群众服务，为群众带来欢乐 ，因此 于相声表演艺术中的 “抖包袱”。二人台表演艺 戏，一个人饰演多角。一般向观众演绎发生在角 二人转的喜剧效应是其艺术风格中最突出的特 术中丑角的扮相十分重要。有怪相、傻相、娃娃 色身上的一段故事，也可以同时进出几个角色。 点之一。二人转行活有 “又逗又扯”之说，在二人 相等，扮相好 ，才能演出水平和风格，二人转老 单出头的代表曲目有 刘《姥姥还乡》、《，J、看戏》、 转 “说、唱、坐、舞、绝”五功中均有 逗“”和 “扯”的 艺人说 包“头的凭浪凭唱，唱丑的凭丑凭相”就 《新媳妇闹房》等一批现代作品。 影子。戏剧中的幽默、讽刺和赞美等因素均包含 是这个道理。很多二人转小戏，都是靠丑角精彩 1．2二人转：即 “双”，指 “双玩艺”。此种叫 在二人转当中。如二人转 《梁赛金擀面》、《回杯 的表演，才展现出二人转 丑“中见美”的艺术风 法为狭义的 “二人转”，男女二人对唱对演，二人 记》等都展现出戏剧人物幽默的特点。二人转中 格。新编二人转小戏 《傻子相亲》就是这方面的 演多角，叙事兼代言，跳人跳出，载歌载舞，是最 讽刺的艺术风格体现在一些丑角戏中，如二人 代表作。 广泛、最普遍的演出形式。如 《大西厢》、《讨骂》、 转小戏 佛《祖封官》，充分展示了二人转的讽刺 东北二人转以其浓郁的风格特点深受东 大扯》、《回杯记》、挡《马》、墙《里墙外》等。 功能。 北观众和全国观众的喜爱，并产生了广泛而积 l-3拉场戏：过去也把拉场戏Ⅱq做 群“活”， 2．2二人转艺术地域风格浓郁 极的影响，对今后二人转的健康发展奠定了良 称 “群”，现在指群唱坐唱或群舞。是指三人以上 做为我国北方最大的平原，东北平原的各 好的基础，提供了有力的支持。二人转来源于民 同台演出，用二人转曲调演唱的民间小戏。和其 地区、各民族之间的沟通和交流比较方便，为文 间，本质上是一种农业文化的产物，决定了二人 它地方戏曲一样，拉场戏在艺术手法上是写意 化的传播打下了基础，二人转得到了广泛的流 转的草根身份和 “俗”的本质特点，也正是由于 的，人物出场可 自报家门，时间、环境都可以随 传，深受老百姓的喜爱。历史上的东北平原人 口 俗“”，才会为纷繁复杂的社会生活注入了一丝 着剧中人物的唱词来变化，如重新整理改编的 相对集中的大型村镇较少，固定的戏台、戏园子 清新的山野气息，才会如此受到广大群众的欢 拉场小戏 《白女婿