“诗情”——戴望舒的诗美观.pdfVIP

维普资讯 2007年 《和田师范专科学校学报》 汉文综合版 Ju1．2007第27卷第三期 总第47期 的论述。 “诗情 戴望舒的诗美观 望《舒诗论》中较为直接说明 “诗情”内涵的分别是：第五条 “诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即 诗情的程度上。”…第六条 “新诗最重要的诗情上的nuance，而不 廖传文 足字句 的nuance 法文：意为变异 。”第七条 “韵和整齐的字 句会妨碍诗情，或使诗情成畸形的。倘若把诗的情绪去适应呆滞的、 武汉科技大学中南分校文法学院中文系 湖北武汉 430223 表面的规律，就和把自己的足去穿别人的鞋子一样”。第九条 “新 的诗应该有诗的情绪和表现这种情绪的形式，所谓形式，绝非表面 l捅 费j戴望舒作为现代诗派的诗论家针对当时的诗歌创作提 ii了一 L的字的排列，也绝非新的字眼的堆积。”戴望舒在这四条中是把 些较为独到的观点，其中关于诗歌审美标准的 “诗情”说影响最大。本文从诗人 对 “诗情”内涵阐释及 “诗情”说产生的理论背景和时代必然对 “诗情”说进行 以字 字句、字眼等 为代表的形式因素作为对立面来阐释 “诗情” 较为全面、深入的探寻，以表明 “诗情”观在戴望舒诗论中的核心地位。 的内涵。在第五条中他首先提出了一个概念：诗的情绪的抑扬顿挫。 [关键词]诗情；戴望舒诗论；诗美观 并解释道： “即诗情的程度上”。这是诗人从韵律角度引出 “诗情” 的概念。可以看…他重视内在韵律 “诗的情绪的抑扬顿挫” 而 纵观中国现代诗坛，戴望舒足一位引人注日的诗人，他不但开 相对轻视外在韵律 “字的抑扬顿挫” ，那么 “诗情”我们可理 拓了现代主义诗风，成为了现代派的领军人物，还是 “现代”诗派 的首席诗论家和诗歌评论家。虽然其诗论及 论朱彤成体系结集… 斛为诗的内容和精神品质。接着的第六条中他仍是把 “诗情”与 “字 句” 形式h的 市只对应米探讨韵律问题，提出了新诗应强调诗情 版，但在其零散的诗歌评论中可见端倪。他的诗论文章主要有 1932 的 “变异”IFPii~是 句的 “变异”，这是对当时 “单纯用白话写诗 年l1月在 现《代》杂志第2卷第 1期上发表的 掣《舒诗论》 后收 就足新诗”的 点的有力反驳，看到了诗歌精神内容的重要性。而 入 《型舒草》时改名为 《诗论零札》 ，1944年2月6I-J 华《侨 [--I报》副刊 文《艺周刊》第二期上发表的 《诗论零札》，此外还有 第一Is条综合 前两则的内容，仍然将韵和字句与诗情并举以强调诗 谈《林庚的诗见和 “四行诗”》、 《淡国防诗歌》等诗论文章。在 情的重要性，指出外在形式的整齐会妨碍、约束诗情的表达，使之 这些诗论中戴望舒结合当时诗坛现状对诗的本质、诗的审美标准和 成为畸形。但他不是就此把诗情与字句之间的对立理解为相互否定 诗的审美形态等方面提出了较为新颖的 点。其中关于诗的审美标 的关系，他反对 “呆滞的、表面的规律