简析李斯特由歌剧改编的钢琴曲——以《弄臣》为例.pdfVIP

tl-Z3 II敲 虏 ／音 乐 舞 关 求 索 ／2010年第1期总 133期 口 一 拉》歌剧的一个主题融合起来 ，初步展示 了他优秀 的 歌剧理解力和创造力。 李变斯上特革有杰生的活时出在代贡歌献．作剧的音为高度在乐钢家繁琴荣演发奏展和并钢不琴断创寻作求 ． 他也深受歌剧 的 在 巴黎．李斯特遭到巴黎音乐学院入学拒绝后． 影响并一直保持着对歌剧的狂热兴趣 他通过钢琴 转而拜著名歌剧作 曲家 、意大利歌剧院常任指挥帕 改编了大量的歌剧音乐．在当时传媒不发达的情况 埃尔为师学习作 曲。帕埃尔对歌剧异常狂热 ．李斯特 下用钢琴传播了歌剧艺术．也让人们认识到钢琴改 受到帕埃尔的强烈感染。1824年．在帕埃尔的指导 编 的无穷魅力 下 ．他开始创作他人生 中的第一个作品——歌剧 一 、 李斯特与歌剧 《唐 ·桑科》(S．1)，这也是他一生中创作的唯一一部 1．李斯特生活在一个歌剧高度繁荣的时代 歌剧 。作 品顺利通过 了歌剧审稿委员会 的严格审查 李斯特生于 1811年 ．卒于 1886年．在他人生的 1825年 10月 l7日，《唐 ．桑科》在 巴黎上演 ，演 出获 75年时光中．欧洲伟大的歌剧作 曲家群星璀璨 ．优 得了巨大成功并连续上演四天 后来虽然人们评论 秀的歌剧作品层出不穷。在德国，韦伯有 魔《弹射手》 李斯特的处女作不够成熟 ．但对于一个 13岁的少年 (又译 《自由射手》)，瓦格纳有 《汤豪舍》《罗恩格林》 来说 已足以显示出其在歌剧方面的超人天赋 1837 《特里斯坦与伊索尔德》《尼伯龙根的指环》《帕西法 年 3月 30日．在音乐史上著名的钢琴 “决斗 ”中．李 尔》；在法国，梅耶贝尔有 《恶魔罗勃》，奥芬 巴赫有 斯特根据规定的 “贝利尼的歌剧 《清教徒》中的进行 《地狱里的奥菲欧》《霍夫曼的故事》，古诺有 《浮士 曲”主题进行变奏．凭借他超人的钢琴技术和歌剧领 德》《罗密欧与朱丽叶》，比才有 《卡f1》，圣 ·桑有 《参 悟力挫败 了咄咄逼人 的号称有 “第三只手 ”的竞争对 逊与达丽拉》：在意大利 ，罗西尼有 《塞尔维亚的理发 手泰尔伯格 ．从而树立了他 “钢琴之王”的美誉 。 师》，贝利尼有 《清教徒》《诺尔玛》，多尼采蒂有 《爱之 3．李斯特与歌剧音乐家的交往 甘醇》《拉美莫尔的露契亚》，威尔第有 《利哥莱托》 李斯特一生始终保持与当时的歌剧作 曲家的密 (即 《弄臣》)《游吟诗人》《茶花女》《阿依达》；在俄罗 切联系和交往 1843年李斯特在俄罗斯结识了俄罗 斯 ，格林卡有 《伊万 ·苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》 斯民族主义音乐的伟大开拓者格林卡后 ．便非常肯 等 这些优秀的歌剧作 曲家和歌剧作 品．使歌剧艺 定和赞赏格林卡的天才创作能力。为 了支持格林卡 ． 术空前繁荣 他在俄罗斯 的大大小小的音乐会 中．每次都要演奏 2．李斯特接受 了歌剧方面的 良好教育 格林卡 的作品．这些演奏 曲 目中包含 了格林卡 的歌 在维也纳 ．李斯特除了跟 随车尔尼接受严格系 剧作 品 《伊万 ．苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》。这些支 统的钢琴技术训练之外 ．还随著名作曲家安东尼奥 · 持格林卡 的举动甚至引起 了当地警察 的注意 萨列里学习作 曲。萨列里是维也纳宫廷音乐总监 ，长 李斯特非常赏识瓦格纳 的歌剧作 品．他在魏玛 期掌握着宫廷歌剧院大权 。李斯特不仅学习了和声 、 排练歌剧 《汤豪舍》时 ，为了准确表现 《汤豪舍》的创 对位等创作技法 ．还受到萨列里骨子里散发出的歌 作意图．还专程前往德累斯顿拜访瓦格纳 瓦格纳参 剧情结 的影响 1822年 12月 lE1．李斯特在维也纳 加 1849年 5月的德累斯顿起义失败后被通缉．独 自 国会音乐厅首次亮相时 ．在演奏了