2013语文精品课件：第三单元汤显祖与《牡丹亭》新人教版选《中外戏剧名作欣赏》.pptVIP

汤显祖正是把这种“情”提到哲理的高度来观察和反映生活的。而内心深处蕴藏着生死不渝的、火一样的“真情”，是构成杜丽娘这个形象的灵魂。她这种强烈的感情使人相信，在那种社会里，她不能不死；同时又使人相信，她虽死但不会泯灭，死而可以复生。 因为她的死并不意味着生命的结束，反而摆脱了现实束缚，换来了精神自由，赢得了现实中无法得到的爱情和幸福。 它的基本构思突破了现实生活的限制，充满了浓烈的理想主义色彩与强烈的主观精神追求，杜丽娘因情成梦、因梦生情、为情而生、为情而死的情感历程，主要是借助超现实的想象去完成的； 杜丽娘终于能实现自己的爱情愿望,也显然是理想的胜利而不是现实的胜利.另一方面,全剧用笔细腻、意脉曲致,在幻想中显示着细节之真,人性之真,从而产生了强烈的时代共鸣感和现实批判力,形成了亦真亦幻的艺术特征. 2．塑造了一系列鲜明而生动的人物形象，是《牡丹亭》在艺术上的一个突出成就。除杜丽娘这一光彩夺目的形象外，柳梦梅、杜宝、陈最良等人物也刻画得栩栩如生，具有鲜明的性格特征和深刻的文化蕴涵。 之所以达到如此高的造诣，是因为作者不但善于在渐次推进的矛盾发展过程中揭示人物不断发展的性格，而且善于深入人物的内心世界，挖掘幽微细密的情感。在塑造形象时，主要着眼于人物的思想感情和内心世界。 汤显祖声明自己的戏剧创作是“为情作使”(《寄达观》)。因此，他总是从“情”的理想高度来观察生活和表现人物的。他笔下的人物首先是一种感情的存在，不同的形象就表现在不同的感情差别之上。 汤显祖最善于抒发人物在特定环境下的感觉，倾泻人物的内心激情。如： 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！ 通过杜丽娘赏春——感春——伤春的感情变化,透露出她的青春苦闷和精神压抑，从而成为人物找回自我的过程,意识觉醒的过程.作者就是这样广泛利用各种手段,如人物动作、景物描绘和抒情曲辞,以刻画人物的内心活动,通过刻画人物的内心活动来塑造人物形象. 3．富有特色的语言风格，也是《牡丹亭》在艺术上的引人瞩目之处。此剧是一部诗剧，也是一部剧诗，作者善于通过诗与剧的谐美结合创造出诗情画意般的戏剧情境，极具艺术感染力。 作者也历来被归为文采派，以语言的绮丽华艳、典雅蕴藉著称，此剧既继承了元杂剧当行本色语言的传统，又熔铸进文人辞赋、古典诗词的清丽精工，锤炼出一种真切自然与华采空灵相结合的戏曲语言，使此剧成为案头之书与台上之曲两擅其美的典范。 富有特色的语言风格,也是“临川四梦”在艺术上的一个突出的成就.作者爱用前人没用过的词藻,爱用前人没用过的语法,形成一种奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这种语言浓丽华艳,意境深远,历来被尊为“文采派”之首. 不少唱辞长久以来脍炙人口，确有“婉丽妖冶，语动刺骨”(王骥德《曲律》)的特色。另一方面又能吸收元杂剧语言自然真切的特点，不因重文采而轻视本色。 汤显祖善于运用生动的词语来表达人物的思想感情，或描写自然景物，以造成鲜明的形象。 如《牡丹亭·惊梦》中,用“袅”来形容晴丝的飘动,用“闲”来描述庭院之寂静,用“偷”来表达无意中照镜见影，用“明如翦”来描绘燕语之尖利,用“溜的圆”来形容莺歌之婉转.雨称之为“丝”,风状之为“片”,都极新奇而又确切。 三、词义 (1)释义 乱煞年光遍:缭乱的春光到处都是。 沉烟:沉水香，一种薰用的香料。 梅关:即大庾岭,宋代在这里设有梅关.在本剧故事发生地点江西省南安府(大庾)的南面. 宿妆:隔夜的残妆. 宜春髻子:相传立春那天,妇女剪彩作燕子状,戴在髻上,上贴“宜春”二字. 晴丝:游丝、飞丝,也即后文所说的烟丝,虫类所吐的丝缕,常在空中飘游.在春天晴朗的日子最易看见. 没揣:不意,没想到. 菱花:镜子.古时用铜镜,背面所铸花纹一般为菱花,因此称菱花镜,或用菱花作镜子的代称. 迤逗的彩云偏:迤逗,引惹,挑逗;彩云,美丽的发卷的代称.全句,想不到镜子(拟人化)偷偷地照见了她.害得(迤逗的)她羞答答地把发卷也弄歪了.这几句写出一个少女的含情脉脉的微妙心理,她是连看见镜子里的自己的影子也有些不好意思的.迤逗,元曲中或作拖逗. 翠生生出落的裙衫儿茜:翠生生,极言彩色鲜艳.出落的,显出,衬托出.茜,红色. 艳晶晶花簪八宝填:镶嵌着多种宝石的簪子. 天然:天性使然.上文爱好,犹言爱美.《紫箫记》十一出《懒画眉》:“道你绿鬓乌纱映画罗.”系丫环赞李十郎词,下接十郎云,“小生从来带一种爱好的性子.”用法正同.现在浙江还有这样的方言. 三春好处：比喻自己的青春美貌。 沉鱼落雁：小说、戏剧中用来形容女人的美貌。意思说，鱼见她的美色，自愧不如而下沉；雁则为看她的美色而停落下来。下文“羞花闭月”意思相同。 泥：沾污，这里作动词用。 惜花疼煞