古代音乐表演实践的生成_变迁机制_唐宋宫廷音乐文化转型的制度分析_康瑞军.pdfVIP

:1003-7721(2011)03-0043-09 康瑞军、罗俊峰 - ———唐宋宫廷音乐文化转型的制度分析① 　:对音乐史事“过程”、“环节”和“细部”的考量与描述, 是 年来中国音乐史学的发展趋势之 一。 随着音乐史学研究 个案的密集、深入, 以及周边交叉学科的发展, 对于唐宋音乐史领域中诸如“音乐 文化转型”等总体性认识, 尚需通过多视角、切片式的细致观察与分析, 才能了解其动态过程与渐变机 制。文章以唐宋宫廷音乐表演实践的生成-变迁机制为对象, 从社会史、制度史、型态学的角度, 探讨在 “功成作乐”和“礼崩乐坏”的音乐实践发展的两端, 影响宫廷音乐表演实践发生变迁、宫廷音乐文化发生 转型的制度因素, 进而对音乐制度在音乐文化转型研究、音乐史阐释方面的价值, 提出了 个人的看法。 :宫廷音乐;音乐制度;音乐表演实践;音乐文化转型 :J609.2　　　:A 　　　DOI:10.3969/j.issn1003-7721.2011.03.006 　　“ 帝殊时, 不相沿乐;三王异世, 不相袭礼”。《礼记 ·乐记》 ,《》,“” ,,。, 、,“ ”,。——— ,。, :“,”。 20 80 ,, “” 。 1987 6 ,“”, 3 , “, ,。” , [1] “”。 ,。, 、 , “ ② ”、。 , 。 2009 5 , “”, “”“”,“” [2] ,,“”, ③ 。,, “”、(、), ,, :康瑞军(1975 ～), 男, 文学博士, 华中师范大学音乐学院副教授, 硕士生导师(武汉 430079);罗俊峰(1986～), 女, 华中师 范大学音乐学院2009 级硕士研究生(武汉430079)。 :2011-05-03 44 ( ·)2011 3 “”“N ”,。 ,、。 、 ,、、、4 。, ,,, 。 ,?———?、 ???, 。, , , 。 ,, 、,“”。 ,《》(2001 ) “(performing practice)”: “西方音乐的表演实践, 涵盖了当今或以往音乐表演方式的各 个层面, ……具体包括这样一些 论题:记谱音乐(如谱面音符与其所代指的声音之间的关系, 尤其是节奏、节拍和出音法);即兴表演 与加花装饰;乐器及其历史、构造和演奏法;歌唱发声法;定调、音高与律制;乐队的规模、配置和指 挥。”[3] ,(), 、-、, ,“”。, ,、、。 “”,“”。 ,: “在民族音乐学家(实际上包括在各民族、各地区从事族别音乐史、区域音乐史研究的学 者。———笔者注)那里,音乐表演实践通常被视为与音乐创造和各种伴随性活动(如舞蹈、戏剧和那 些在特定社会、文化、历史情境中确立起来的礼仪)的组织管理相关的惯例行为。这些惯例划定了 音乐表演方式的大致范围,而且越来越被看作是场合性的、对话式的, 乃至是性别化的。 ……在大 多数情形下,非西方的音乐表演实践的惯例都无法记载,有时候甚至无法说清楚。尽管如此,在实 际表演中,这些因素还是可以被观察的到。 ……甚至在日本、中国、阿拉伯和爪哇音乐的记谱传统 中,音乐文本(text)和行为(act)之间的也存在着显著的区别;与此同时, 由于非西方音乐表演口传 心授的需要,音乐表演实践中会有 一系列的问题衍生出来。”[4] ,、;, :“”“”; 。:,“ ”,、、 。,“”。 。 ,“”、 ④ 。, 30 。, ,。,“ ”,。,(Alan P.Merri- am, 1923-1980)(imo