论新时期电影审美品格.pdfVIP

3《98《9 论文提要 本文拟从新时期电影美学思想的视角，追踪新时期中国电影创作的 ，～…～_●-k-。‘-～ 一 流变与发展，探索并确认新时期电影的宣羞虽整，为新时期电影研究寻 找一个较为准确的理论定位。 本文主要分三个大部分。 第一部分“文化的开放和电影的多元化”对文化开放对电影繁荣的 影响进行了简要的分析。化的开放为艺术创作提供了良好的土壤，具 体表现为两个方面：一是推动了电影艺术家主体意识的觉醒。电影人的 创造激情被激发以后，创作意识、审美理想开始呈现了多元化的特征， 推动了电影思潮的形成和电影形式的探索。二是文化开放使电影的母题 一扫过去单一化、概念化的羁绊，摆脱行政干预和文化垄断的束缚，开 始延伸至人类学、考古学、民族学等文化的纵深领域。这两个方面直接 影响了电影的审美品格，这一部分主要从电影的创作母题的角度探讨了 悲剧电影、喜剧电影和主流电影的美学特征。对它们的特征、意义、功 、 能进行了以点带面、从理论到实践的分析论证。厂’、r一 第二大部分“主体意识与电影的个性化”，论文进入电影创作主体 ， 的审美视野，考察和探究新时期电影的企堆黼征。f电影创作者主体意 识的觉醒直接影响了电影的个性化创造。创作主体的生活经历、生命体 验、思想意识、审美观念左右着他们对电影艺术的理解，因此，不同年 代、不同年龄导演审美理想上的差异，使得他们的作品在思想内涵、艺 术风格上都呈现了明显的分野。于是，形成了中国电影史上独有的“创 作代”现象。这一部分通过对各代导演作品的故事观念、情节观念、人 物观念、主题观念的分析评点，探讨了三代导演不同的创作个性J! 第三大部分“改革意识与风格创造”站在中国电影改革与探索的宏 ， 观视角上讨论了新时期电影的风格类型。?风格来源于创作者的主体意 识，所以风格类型就是特定的电影创作群体创作意识、审美理想的集中 体现。这一部分在前面创作个性研究的基础上，进一步从风格化元素角 度探讨了新时期电影的风格类型．并从叙事结构、造型语言以及时空关 系的处理等方面进行了研究论证。 Thesis Abstract Thetextwhich iSfromthe visal oft11efilm angle ideain aestheticsthenew thestream and period，tracingchange ofthe ofthe in developmentcreating film thenew andaffirmsthe ofthefilm period，searches quality inthenew searchesa exactedtheoretics for period，and quite ofienmtionthe filmsearchjnthenew period， Thereare thr