融合与超越——论卞之琳三十年代诗歌创作与早期西方象征诗派-硕士论文.pdfVIP

驰o’j≈‘建 ——————————————————————————————————～——————————————————————————————一—————～ 融合与超越 ——论卞之琳三十年代诗歌创作 与早期西方象征诗派 指导教师： 王吉鹏 研究生： 张海洋 专 业 现代．当代丈学 摘要：作为一个曾经风库欧姜的飞学礼最，皇链兰。乇对中国新诗的影：向是巨女约．丧 出国现代诗教史上，在[扫西文学思。掺{目互碰撞与融夸的过程中．卞之琳在西=曩赶恐 诲歌中，找到了情巷与艺求的共鸣。他持戎雷吉诗熏暂律、重节奏的持点与西方象仨 派对形式美约追求结合起隶，使诗歌9々形式要符合中国造者的审姜习惯．而-_i=是走向 形式主义：同时，他也在我国古诗重妻境的含蓄与西方泉征派的重主题的艨脆问拔刘 了契各点，成功地将中国化的意泉写入诗中．圯其难得的是卞之琳的新智慧诗融各了 中外诗歌的精髓，搏情与理完美地融于诗中，勺中国的新诗艺术提供了全新的．巴缝摸 武。他的诗歌的创作在新诗是上具有里程碑的意义． 关键词：卞之球西方象征诗派中国占典诗歌 20世纪是中西文学交流鼹多的时期。是中国文学接受现代主义文学建立自己文学的 时期。尤其自“五四”新文化运动对同有的中国文化传统及文学观念进行反叛和扬弃以 来，中国文学已逐步具番了整体的、开放的世界意识．它积极吸收西方文艺思潮的种 种精华甚至糟柏，建立了自己的文学。‘在新涛艺术的探求上，艺术成|铙较高的涛人． 如李金发、卞之琳、戴望舒、穆木天、穆旦、舒婷、北岛等，大多受到过西方现代诗 派的影响。 20世纪20年代．留学法国的李金发摄早从法国带回了象征主义的种子．揭开了 中国象征主义诗歌的序幕，从此，现代派诗人们便面临寻找西方现代诗歌和中国古典 诗歌艺术融合点的课题——这是中国现代主义诗歌民族化的关键。由于对西方象征主 义的生硬模仿和对中国古典诗歌的陌生疏离．初期象征派诗人没有完成这个任务．30 年代，受到中国古典诗歌的深厚浸润的诗人们成长起来，新诗逐渐由摆脱旧镣铐的断 裂转为向古典诗歌艺术的回归。再加上30年代中外文化交流和撞击的不断深入、都市 文学的发展、文学观念的更新，时代的艺术趣味和审美选择已有了较大的改变．中国 现代派新诗己逐渐走向成熟．现代派诗人们表现出一种强烈的将现代意识与民族艺术 ——．—— 壁鱼!!塑垫 ． ． 传统融合的审美趋向。寻找中外现代派诗歌艺术融汇点．创建民族化的现代新诗成为 他们艺术探求的一个重要方面。 综观20世纪30年代的中国诗坛，卞之琳是一位具有承上启下地位的诗人。他的 诗歌上承“新月”，中山“现代”．‘F启“九叶”，朦胧复杂而独山风采。他的诗除了与绍个 西方象征诗派低徊迷朦的情调、意象和象征思维方式同声相应外．又融合了中国传统 诗美的意蕴，在诗歌创作上表现ilj对两方象征派诗歌～定程度的超越。为新诗创作提 供了簇新的经验。 西方现代主义文学思潮产生于资本主义世界动乱和社会主义运动兴起的时代．是 一股反叛性文学思潮．象征主义是产生展早的现代主义流派。它出现于巴黎公}}革命 后，两方社会危机四伏的时期。当时，～部分知识分子表现出对现实的绝望和恐惧． 他们嗣避社会矛盾，企图躲进神秘的艺术之塔去寻求慰藉：他们不满丁传统诗歌强：}n 的表现方式，努力探索新的艺术方向，摭起了象征主义文学运动，拉开了两方现代主 义文学的序幕。 中国的现代主义同样产生丁-大革命高潮之后。当“五四”革命高潮退击．一部分青 年知识分予感到了幺J灭的悲裒。对现实的大望使他口J只能在感伽与寂寞中r珏昧1、人f『々 感的悲凉。“为人生”、“为社会”的呐喊逐渐转为向内心世界的挖掘。涛的时代销神手Il社 会使命感儿乎被淡化到鸟有的程度．抒情内容多为个人的内心情感和审美体验，感 伤、颓废的歌声逐渐代替了浪漫主义反抗的吼声，一些文学作品由歌颂、反抗走向挖 掘内心，由乐观、高亢走向感伤的低吟。而感伤主义恰恰是眄方象征派诗歌的一种精 神特征。象征派诗人们以唯黄主义的方式来构建心中的海