私语化银幕书写——论中国电影第六代.pdf

的电影有着某种血缘关系，后者与王家卫的电影气韵相通:而从国际 影坛看，前者经常被指认为意大利新现实主义的中国版，而后者则与 法国新浪潮、当代好莱坞独立制片和欧洲的后现代电影有着某种关 联。当然，第六代的纪实和意大利的新现实主义之间存在着相当的不 同— 意大利新现实主义旨在改变社会，所以它需要揭露社会的真实 和苦难;第六代则旨在为自己的青春存档，为边缘人物的青春存档， 所以他们的作品属于青春私语.由于叙事上的独白化和经验世界的个 人化特点，苏《州河》成为私新化的典型文本。 第三部分是 “问题:私语化行为的两难气 从根本上说，第六代对私语化的选择使他们陷入一系列的两难处 境。首先在 “情感艺术还是观念艺术”的问题上，第六代再现客观现 实的那类影片一般说来都持冷静的旁观态度，能够使观众 “卷入”的 那类情感冲突被淡化，类似日常生活的自然流动作为一种风格追求成 为主导;而在表现主观现实的那类影片中，大多数的影片和大多数镜 头只是让观众一头雾水，无从被接受，只是 “未完成的文本。”其次 在 “民间还是贵族”的问题上，第六代的中前期作品中大a充斥着这 样的人物:精神失常的画家、面临种种压力的小偷、妓女、吸毒者、 黑帮、摇滚歌手，这些人物是创作者的 “民间”，而不是观众的民间。 第六代影片是民间艺术还是贵族艺术就成为一个问题。这就与第六代 在精英教育模式下形成的意识形态有关，启蒙理想隐藏在这一代人内 心深处，总在某个不留心的时机，从影像的缝隙中溢出。此外，还有 “真诚艺术还是真实艺术”、“人文关怀还是艺术自恋”等问题，在第 六代那里都没有得到很好的处理。 第四部分是 “选择:私语化倾向与电影本性”。 私语化的选择不单是艺术审美风格的问题，还往往关乎整个电影 行业的可持续发展能力。法国人把电影理解为艺术，于是一个非常有 趣的现象在法国出现— 越被艺术理论家高度评价的电影越在市场 上受冷淡，于是，电影在法国成为 “需要保护”的艺术种类.而在美 国，电影则是完全不同的概念.美国人用电影推行种植业、用电影兜 售商品、用电影赚钱，当然也用电影推行 “美国神话”.于是，每年 在全球电影市场上，美国电影占到80%的票房，使美国电影真正 “走 向世界”。在中国，第六代电影的私语化对中国电影的发展来说，始 终没能起到 “生产力”意义上的作用，他们把 “电影的自恋情结”推 向一个高峰，完成了中国式 “学院派”导演的一次电影之旅。 第五部分是 “结语’，。 私语当然有美学的、社会学的意义，但私语化与电影结合有一个 前提，即必须建立在良好的产业化体系上，而良好的电影产业体系又 必须建立在大众化的文化基础上。我们当然不能把一切责任都推给第 六代，但电影人首先应该真正做到的，是不能囿于自己想当然的小圈 子，不能自我感觉良好地做着个人化/4语化的美学之梦— 电影毕 竟是要依靠市场来生存的艺术。因此，走出第六代才是第六代电影的 真正出路。 关键词:私语化 第六代 电影 分类号:1206.7 TheIndividualizationScreenWriting OntheSixthGenerationofChineseFilm Abstract Thethesisprobesintoindividualizationissueofthesixthgeneration ofChinesefilmrfomtheaspectsofsubject,object,issueandchoice Thefirstpartissubject:agenerationofindividualization Thesixthgenerationisabasicallyfinishedconcept.Theyearof 2002canberegardedasthelastperformanceofthisgeneration.The youngdirectorsaredividedintothreetypes.Thefirsttypeinclinesto expresstheideology.Theygenerallyfleerfomideologyandtheoldlife. Theworksofthesedirectorsareindividualexpressionofideology.The secondtypeinclinestoexpressthefashionablelife,t