论中国第五代电影导演与中外文化--硕士论文.pdfVIP

论中国第五代电影导演与中外文化 研究生： 工4圯 指导教mli：王牧 学科专业：文艺学 研究方向：文艺理论 [摘要]：中国笫五代也影甘演成K于中圆城特殊的年代，发轫十中田最团鲇创业 的新时期，这使得他们对中国传统文化有若不同于前辈的理解，开放的年代叉为他们 提供了新的{；!Il野，新的理论基础，因而他们的lb影呈现出崭新的恐恕和艺术手法，丌 创丫中固IU彤妁新时代。_；串=文就他们对中国文化的继承和反Ji!}度中外文艺思想对他们 创韵；个悄：的j：拄响腱开讨论． 【关键词】：笫五代电影导演 文化 影像造型艺术个性 大众接受 在描述中国电影历史时，微难避开州“代”来划分不同时删的导演。 这里所标示纳“代”的概念，“即指涉一个历史性的时间范畴．同时，也指 涉着电影市美观念和艺术流派之递变的空间范畴。”(1)不论刚“代”来 捕述巾『司iU影导演址否准确．它已经成为约定俗成旧{R称．被lb影界、评 沧y^认l，玑jjl】肚媒体掣J戚一‘种学沭沭jff。从·J·|玉|IU膨发蜘之}』J州令灭： I··…：纪}JJ她。-l·嘲IU彤…J1{l止过l’㈣：的垅止．人投IIf以划分…八1℃J札格 不同的导演。 “第一代”是二十世纪初到二十年代的郑jJ三秋、张朽川为 代表的默片时期的导演；“第二代”是三、四十年代以蔡楚生、史尔山、沈 浮、赞穆为代表的有声片时期的导演； “第三代”是新中国成立到文革 之前十七年间为新中国电影创业的一批导演，有郑葙里、成荫、凌子风、 柱嵬、谢瞀、谢铁骊等；“第四代”导演是发轫于七十年代末到八十年代中 ；lIJ，开拓电影新时期的吴贻弓、谢飞、张暖忻、郑洞天、吴天明、黄蜀芹 等；“第五代”是八十年代中期闷世的，以北京Lb影学院导演班82届毕业 生为主体的一批开创中国现代Lb影新模式的导演．以张艺谍、陈凯歌、黄 建新、田壮壮等为代表；“第六代”出现在九十年代初，以王小帅、张元、 管虎、王瑞、张扬等为代表。(2)这一代又一代的优秀导演，他们承袭前 一代的奖学观念、艺术手法，同时又发展着新的美学理论、表现手法，透 视出不同时代的印记，展现山不同时代的创作个性和艺术风格。在这六代 导演中，目前来看成就最大的、最具影响的、乃至改变中国电影在1廿界之 地位的无疑艇“第五代”。 筇五代导演是沐浴在笳四代电影人奠基的新 JI新人 II,J川现吱‘1i义枘神的I：J寝l：，砭心J：他们的|1if带llJ：jl：抓耕耘的这1 “瓣 地．才“业为……I：放的刨f1：。耳¨州m≈龃深厚、lff4；1_l：c人北1i仆|JI{J 百代” 来说，“第六代”皿然有朝气、有才华、有见地．但山丁他们扯艺 论第五代电影导演与中外王化 术表现上、风格追求上的疏离，没有“第五代”那样显得集中而有凝聚 力，因而缺少团体的优势。 “第五代”导演的成就是有目共睹的．他们从创作动机、创作手法等 诸多方面展示了与前几辈完全不同的风格，并且他们得到了认可。虽然他 们没有仪式，没有宣言，但在他们各自的艺术实践中总是有着较为一致的 趋同性，他们常常是不约而同地走向共同的追求，这也是他们在中国电影 如此引人注目的一个重要原因。他们已经不仅仅是作为电影现象被关注， 而更多地被作为一种文化氛围加以关注和讨论。本文想讨论的是他们对中 国传统文化的继承和反思及中外文艺思想对他们创作的影响。 一．背景：时势造英雄 所谓“第五代”电影导演是一个界定不很严密的笼统指称。它的主 体是北京电影学院1982届毕业生、还包括1983年入学的导演进修班和 1984年入学的导演干部专修班，以及没有进电影学院学习的一些青年导 演．其中有张军々Ⅱ、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、吴子牛、黄建新、胡玫、 张泽鸣、周晓文，孙周、李少红、王冀邢、张建亚、江海洋等十余人。(也 有将周晓文、孙周等称为后五代的) 1978年——1982年是中华民族全面 复兴的起步阶段，面对十年浩劫后的废墟，累累伤痕应该如何医治，濒临 崩溃的经济