南乡子·秋雨.pdfVIP

【一舜一得】 羁旅行役诗 ：主要表现行旅之人的旅途寂寞、艰辛以及他们对 故乡和亲人的思念。本诗首联大雁、鲈鱼的意象，勾起作者的乡思 ； 颔联柳风、客帽，泄漏旅人的漂泊之感 ；颈联写一种在时间进而在 空间上的远逝，仿佛是不能自主的放逐；卒章显志，表达无限的乡情。 【自测 】 1．分别说说 “飞飞”和 “欺”字的妙处。(4分) 答 ： 2．评论者认为，本诗是诗人精心结撰之作，能够做到刻意锤炼 而不露痕迹 ，请结合诗句作简要分析。(4分) 答 ： 南乡子 ·秋雨 【明】徐灿 秋风试寒初①，一片乡心点滴闲。滴到湘江多是泪，珊 珊。染得无情竹也斑。 百和@夜烧残，唤起征鸿行路难。梦 里江南秋尚好，般般③。皎月黄花次第④看。 ～}_，，≮ 、一_ 【注释 】 ①试寒初 ：试，初、始之意。寒初 ：即初寒。②百和 ：百和香， 由各种香料和成的香。③般 ：样，种类。④次第 ：依次。 【赏析】 徐灿，字湘苹，江苏吴县人，明末清初著名女词人，评者多以 李清照为拟比，其才情虽不及李氏之馨逸，然而徐氏词中所写的兴 亡之感，其悲慨苍凉之致，则为李氏所无，为女性词之意境做 出了 极大开拓。陈维崧称其 “才锋道丽，生平著小词绝佳，盖南宋以来， 闺房之秀，一人而已”。有 《拙政园诗余》留世。 褰～越擞 蛰201061 § —t— = … …F ◇ 本篇以词咏物却不着痕迹，可谓构思精巧，匠心独运。全篇没 有出现一个雨字，却句句不离秋雨。且看她如何着墨。秋“风试寒初”， 表面上是写秋风初来，暗地里却说秋雨已至。所谓秋风秋雨愁煞人， 此等比物连类的手法，乃诗家惯技，本不须多说。只因用在词中， 不易识别罢了。 “一片乡心点滴闲”，秋雨飒飒 ，凄神寒骨，极 易勾 起 乡思。故而词人笔下的秋雨，点点滴滴，均是乡愁。从手法上来说， 先兴后比，词人 已经开始正面描写秋雨了。接着，词人继续展开想 象的翅膀，“滴到湘江多是泪”，她想到这淅浙沥沥、缠缠绵绵的秋雨， 又恰是多情的爱侣的相思之泪。 “珊珊”是淅沥的雨声，稼轩 《临江 仙》词云 “夜雨南塘新瓦响，三更急雨珊珊”，可参证。 “湘江”用典， 娥皇、女英投湘江殉情而亡，感天泣地，怎能不令人一掬同情之泪? 就连那无情的竹子也被这伟大的爱情之泪染得斑斑点点，有谁能说， 这不是造物的神奇呢? 秋雨让旅人饱 尝了思乡之苦，裹挟着情人之泪，在百和香烧残 的不眠之夜 ，又惊醒了秋风里暑来寒往的鸿雁，发出阵阵哀鸣。此 句是借征鸿以自况。因而词人想到的不是 “长风万里送秋雁”的豪迈， 而是 “横笛遍吹行路难”的艰辛，对于宦游在外、漂泊无依的征人 游子来说 ，这是何等的凄凉悲苦啊。西风紧，北雁南飞，晓来谁染 霜林醉，总是离人泪!百和香残，夜 已阑珊，词人带着满腹的秋愁 恍惚入梦。她梦到了家乡的秋光正好，无论是皎洁的明月，抑或是 怒放的黄菊，般般件件，风光无限，都留待词人去次第赏玩。 自古逢秋悲寂寥，风急天高，草木摇落，已使人油然而生悲情， 何况漂泊异乡，又遭遇绵绵秋雨之夜，更让人情何以堪!词尾 以梦 境的美好来反衬现实的凄凉，极富艺术感染力，尤妙。 【一诗一得 】 虚实：指在作品中恰当地处理好虚写和实写的关系，使虚实相生， 以增强表现力，给读者留下想象的空间。虚和实是相对的，有者为实， 无者为虚 ；客观为实，主观为虚 ；具体为实，抽象为虚 ；显者为实， 隐者为虚。本词即很好地处理了虚实关系。如写秋雨入湘江，实写， 多是泪，则是虚写，而秋雨染斑无情竹，则更是虚写。同样 ，