后现代主义文学的“零散化”审美特征探析.pdfVIP

第 3O卷 第 1期 湖 ：I匕广 播 乓 呢l大 学 学 报 Vo1．30，No．1 2010年 1月 JournalofHuBdTVUniversity January．2010，078~079 后现代主义文学的 “零散化审美特征探析 李艳丽 (郑州大学 文学院，，河南 郑州 450001) [内容提要] 本文立足于与传统文学审美的比较，从文学人物、叙事和语言三个维度对后现代主义文学的艺 术追求和审美取向进行了勾勒和把握，分析探讨了其 “零散化”的审美特征。 [关键词] 后现代主义文学；零散化；审美；人物：叙事；语言 [中图分类号] 101 [文献标识码] A [文章编号] 1008．7427(2010)01．0078．02 从世界范围内考察后现代主义文学的发展轨迹，可以看 2．人物是空洞的符号。后现代主义宣告主体死亡、作 出它经常是众多的处于冲突之中的思潮、态度、倾向的混合 者死亡，那么相伴而来的作品中的人物也 自然死亡。在后现 体，有时候各种冠之以 “后现代”名下的理论之间也存在着 代主义的文学作品中人物不再是展现本质与意义的载体，而 一 定的差异性和多样性。但如果把后现代主义文学看作是 只是一个空洞的毫无意义的符号。作品中人物面 目模糊不 “当代多国化的资本主义的逻辑和活力偏离中心在文化上的 清、性格支离破碎，动作机械单调、语言荒诞离经，自我是 一 个投影”(杰姆逊语)，通过对其普遍醉心的艺术追求和审 荒谬的、零散的、缺失的、无名的。读者在读完作品后不知 美取向进行勾勒和把握，可以看到他们在文学人物、文学叙 道作品中的我是谁，是什么身份，叫什么名字，是干什么的。 事、文学语言等方面共同表现出了 “零散化”的审美特征。 所有的人物都像平面符号一样，无名无姓，不知男女老幼， 一 、 人物零散化 没有外表的叙述也没有性格的描绘，没有任何让人留下形象 与传统文学对 “人”的自我认识相比，在后现代主义的 上的印象的描写。瓦菲格 ·艾斯阿德的小说淋漓尽致的体现 文学世界里，人已经没有了立身之地，没有了自己的存在， 了这一点，在 《一幅破碎画卷的两张残片》中，“我们”是 是一个已经非中心化了的主体，是 自我身心肢解式的彻底零 谁，“她”是谁，“孩子”是谁，都没有交待。下篇中的死者 散化。人体验到的不再是完整的世界和 自我，世界是扭曲变 身份同样不清楚。可以理解是你，也可以理解是我，更可以 形的世界，自我是一个完全没有身份的自我，“以人为中心 理解为他，乃至任何一位因贫困而死的人。后现代主义文学 的视点打破，主观感性消弥，主体意向性 自身被悬搁，世界 创作的人物零散化追求直接 “杀”死了小说的人物中心性， 已不是人与物的世界，而是物与物的世界，人的能动性和创 肢解了小说人物的典型性、整体性，并且嘲弄了以塑造人物 造性消失了，剩下的只是纯客观的表现物，没有一星半点情 为中心的传统小说观。 感、情思，也没有任何表现的热情。”[11于是，在后现代主 二、叙事零散化 义文学创作中人物变得摇摆不定、零散破碎。 1．叙事主体零散化。传统的叙事文学在叙述故事情节 1．人物是一个纯客观的存在。传统文学中，创作的中 时，都存在着一个叙事主体，或是作者，或是剧中人物。后 心是描写生活，而人作为现实生活的主体，理所当然地成为 现代主义解构主体、消解中心，在福柯看来，“写作的根本 了文学创作的中心。一切背景、事件都是紧紧围绕人物的行 基础不是与写作行为相关的升华的情感，也不是将某个主体 动来展开，以人物为中心进行各种描写创作，人物处于绝对