浅析刘大群油画的装饰性语言.pdfVIP

095 浅 析 刘 大 群 油 画 的 装 饰 性 语 言 ◎马铭明 马蒂斯 曾宣称： “一幅画应该永远是装饰性 2 ．平衡。通过观察，我们会发现 《山之物语》 的”。装饰性油画 以对客观 自然对象的单纯化、平 中两部分画面所描绘的景物异形等量 。可以看出 面化、条理化、秩序化、理想化为要求 ，需要画家创 大群在实 际创作的细节处理中非常注意形体的微 造出合乎人的需要与人的审美理想相统一的、和 妙变化，力求做到避免绝对的对称，以免死板 。使 蜡 的形态 。当刘大群 的艺术硕士的毕业作品 《物华 得画面在沉稳 中不失生气，变化 中不失统一 。呈现 系列》摆在面前的时候，就能看 出，他正按着这种 出自由、巧妙 、生动、活泼而稳定的画面 ，集中体现 要求，做出努力和尝试。 了北方的山稳定、庄重 、宏大、肃穆、大方，装饰性 刘大群是辽宁人，又是在哈尔滨师范大学接 强的特点。 受的本科阶段 的美术教育。可以说是生在东北，长 3 ．适形。针对北方的山多苍茫浑厚而少高耸 在东北 。他的画作 《物华系列》就是试 图从装饰意 秀丽，水多平缓辽阔而少湍急 曲折。植物多高大挺 象的角度来诠释 白山黑水之间独特的韵味，一方 拔而少婉约旖旎 。景象多平白直陈而少层次变化等 水土养一方人 ，黑土地独特的自然环境和人文环 等特点。画面形体采用水平线条为主，将景物形象 境要求有与之相适应 的表现语言，统观其画，大群 通过变化和整理适应长方形画面的幅式或边框。 在创作过程中较好的运用 了油画的装饰性语言， 其次，在造型上，从 自然 中写生来的物象，虽 采用洗练的构 图、简洁的线条、明快的色彩、丰富 然经过了主观初步处理，但它们仍保持着 自然物 的表现技法来体现画面的精神，不但使画面更生 象的原始面貌 ，还不具备装饰 的特征，更不能直接 动，而且抒发 了个体对家乡一山一水一草一木由 去适应创作的需要 。要将这些素材变为装饰形象， 衷 的赞美。 就必须要求画者运用多种装饰手法进行加工创 首先，以 《物华系列》之 《山之物语》的构图为 造。 例，画者是通过以下几个方面的考虑来表现题材 他将 《北国之春》 中山、树、房等形象进行 了简 和内容，同时突出画面 的装饰效果： 化概括 ，使其在本质特征基础上精练和升华，用朴 ‘1．内敛与张力 。由于北方以平原、草原为主， 素、简洁的艺术语言使形象刻画得更典型，并使主 地面起伏不大 ，即使是山脉也多是坡度较为平缓 题更突出。在具体运用这一手法时，他除了对物象 的 “馒头山”，因此在他画中的北方 山水是 以直线 外部形态特征的进行整体概括，还将形态 内部的 条而非曲线构成景物的整体结构，从而形成的景 结构纹理进行高度的提纯净化。夸张北方 “馒头 物辽阔而平静 。而为使画面主题产生不同的视觉 山”的特征，进行特意放大和渲染，突出其形态中 冲击效果，画者采用平远饱满的构 图，以及依靠形 最本质、最典型的特征 。用超现实的比例 、色彩、肌 象在画面上所 占据的空间位置的饱满程度和空间 理、动态与静态等手段 ，使之更集中、更典型生动 、 的变化节奏产生视觉上强烈的张力，营造出苍茫 更具装饰性意象 。 浑厚的气氛 ，山作为实的部分，云作为虚 的部分，