谭盾音乐作品中的成分浅析.pdfVIP

霉‘雅 屯 EW CURItlCUIUMRESEAR~,H ◇海南政法职业学院 陈贻玲 摘【 要】在音乐评论界 ，谭盾是一个充满了争议 、又颇具传奇的华人作曲家。本文即是通过对谭盾音乐的音乐成 分、语言成分的分析 ，探究其标新立异之处，力图呈现出一个 “立体”的谭盾音乐作品框架。 关【键词】谭盾 音乐 成分 文学成分 谭盾 ，后现代主义作曲家的代表。他的室内乐四重奏 史人物——屈原 。其作品 《道极 》、 《鬼戏 》、 《九 《第一弦乐四重奏：风 ·雅 ·颂 》荣获德累斯顿音乐节国 歌》、 《戏韵》、 《地图一寻找消失的根籁》和 《交响曲 际韦伯室内乐作曲大赛第二名。1997年，与马友友 、中华 1997，天 ·地 ·人 》等则都是对中国湘楚文化 、道家文 编钟乐团及亚洲青年交响乐团在香港回归庆典音乐会合作 化、巫文化、傩文化 ，以及 “天人合一”的哲学的引申和 首演大型交响乐 《交响曲1997：天 ·地 ·人》，并做全球 宣扬。从谭盾音乐创作的动机和音乐素材的选用上，可以 转播。与彼得 ·沙勒合作歌剧 《牡丹亭》在维也纳首演， 断定我国的背景和文化积淀是谭盾音乐的根。这正如谭盾 被誉为后现代最杰出的歌剧。2000年 ，谭盾为李安电影 所说 ： “祖国的文化给了我一把金钥匙。我用这把钥匙打 《卧虎藏龙》配乐，拿下第七十三届奥斯卡最佳电影音 开了世界上许多文化殿堂的门。” 乐、第二十届香港电影金像奖最佳原创电影音乐、第二十 2．音乐中的乐音和噪音。 (音乐材料 )。纵观音乐发展 届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲 (月光爱人)、第五 史，噪音在音乐里主要承担节奏和点缀的作用 ，音响中乐 十四届英国学院奖最佳音乐、第二十六届洛杉矶影评人协 音和噪音的运用能反映作曲家的个性和造诣。谭盾视美国 会奖最佳音乐、第五十八届金球奖最佳电影音乐、第三十 的先锋音乐家约翰 ·凯奇视为偶像。约翰 ·凯奇主张 “任 七届台湾电影金马奖、最佳原创电影音乐等无数奖项 ，因 何声音都是音乐”，他创作的 《4’33”》、 《0o‘o”》等无声 此而获得了世界性声誉 。 音乐，对噪音的运用更是推崇倍至，这对谭盾的创作有着 谭盾的音乐很 自我 ，是一种掺入深厚的中国文化后 ， 很深的影响，并在谭盾诸多作品中得到了 “淋漓尽致”表 又贴上所谓 “新潮、先锋、激进”等后现代主义标签的音 现。谭盾的作品中一直存在着乐音和噪音分庭抗礼的局 乐。这种音乐不属于古典，又非浪漫 ，也非现代。他的音 面，在某种层面和角度上丰富了音乐的语汇 ，拓展了音乐 乐是站在巨人的肩膀上，而又跳出所有死板学术层面的音 材料的范畴。如 《鬼戏》、 《永恒的水》中，他将大小不 乐。与后现代主义音乐特征不谋而合。具备推陈出新的时 一 的瓷杯盛满不等量水，用小提琴的弓拉奏 ，发出尖锐、 代特征，富有深远的国际影响力。这种创新和影响力 ，就 刺耳的 “咯吱声”，即所谓 “陶乐”或者 “瓷乐”；如在 是对前人优秀音乐文化的物化和沉淀 ，从而对后人在音乐 音乐演奏期间扯出数十米长的纸 ，抖动而发出声音 ，与演 概念中形成一种撞击 ，推动整个音乐文化的前进。 奏者翻乐谱的声音共同形成所谓的 “纸乐”；如在 《永恒 一 、 谭盾作品中音乐成分的探讨 的水》和 《地图一寻找消失的根籁》的演奏中，让演奏者 初看谭盾音乐的标题 ，很易将其列为本色的中国音 即兴在水中鼓捣发出水声，所谓 “水乐”；如在 《地图一 乐 ；初听谭盾音乐，又易视其为新朝、先锋等类别；而细 寻找消失的根籁 》当中，管乐演奏者取出号嘴吹奏 ，或拍 听谭盾音乐，便觉有古典而又浪漫的一面。笔者分别对谭 打号嘴和