浅析董其昌山水画的柔性美.pdfVIP

TRADITIONALCHINESEPAINTER 圈}家 院校文革 { 趣味角度进行研究，但其实黄宾虹花鸟画的别具一格与齐 白石～ 表现的对象。他对山上乱砍滥伐痛心疾首，对山上不起眼的植物如 样 ，其重要原因是来源于对生活的热爱和细致的观察 ．体现在艺术 数家珍 ： (珍珠黄杨) “惟黄山有之 ，盈尺者寿逾百岁。西园奇斋 创作上 ．即是重视写生。 列～盆，长四尺强，最近得自黄山深壑中，状奇古，见者咸谓千年 重视写生是2O世纪中国画创作区别于 以前的最大区别。从2O世 物。 纪20、3O年代 的艺术家 自发发起的新国画运动 ，到5O年代之后因政 有趣的是 ．黄宾虹、汪采 白都是 以山水画家之名行世的艺术 治需要由官方发起的大采风． “写生”这个词 一直被高度强调。 家 为何在花鸟画上会取得令人瞩 目的成就?对此 ，钱松凸在其 另外．2O世纪的中国美术院校遍地开花，西式的学院教育也全面引 增补砚边点滴录》有所见解．他认为：山水画家画花鸟较诸花乌 进写生作为艺术创作基础的理念。纵观2O世纪中国画史上有创新的 画家画山水具有天然的优势。山水画用笔内敛 ，愈多在收 花卉画 大家 ．几乎都得益于主动的写生 (如李可染)或被动的丰富生活积 家画用笔恣肆 愈多在放。放而必须凝练 就要收。专画花卉者 ， 累 (如齐 白石)．也证明了写生在2O世纪中国画发展中的重要性。 偶尔画山水未必佳，专画山水者画花卉．未有不佳。具体到20世纪 黄宾虹花乌作品的 ”自自在在 ．即得益于他 自青少年时期就开始 的大环境来看 ．最早提 出改革中国画的．多为山水画家。从陈独秀 养成的写生习惯。 提出要 “革王画的命”开始．山水画便成为中国画改革的焦点．山 黄宾虹是位高产的艺术家。出于对家乡黄山的毕生挚爱，他以 水画家们对此也更为敏感和积极。越来越多的美术史研究者注意到 黄山实景为内容的册页，流传至今可见的就有数套之多。这些册页 2O世纪3O年代左右 中国画内部以山水画为中心展开的各种讨论 ．在 多为描绘黄山景点，一帧一景 配 以题跋 ．仿佛黄山导览手册 ，足 2O世纪中国画发展中的重要地位和影响，如洪再新就称其为 “国画 见其对黄 山的熟悉程度。这些册页在当时就引起了人们的注意，比 复活运动”，林木也认为 ： ”在2O世纪严重的西化倾向中，二十至 如俞剑华就感叹： “海上虽为人文渊薮，画家亦必下数百人 然大 三十年代其实是传统国画的一个颇为兴盛 的时期，从这些组织普遍 率规模古人，从事写生者曾不数观 ．以愚所见写生画稿最丰富者， 的 保存国粹 中国书画保存 ，对国学 讨论之 ，整理之 的 厥为黄宾虹先生。”黄宾虹在仔细观察的基础上，显示出强大的创 建社宗旨来看 ，中国画的这种勃兴 ，的确是二十至三十年代 中国文 造力，这种创造力，是雷德侯所说的艺术家终其一生而致力的审美 化界 整理国故运动 复兴国学的文化思潮之使然。 这些讨论 ． 感受力的实现 ，是能够具备接近于大自然的一种力量。他 的花鸟画 以1935年刊载于 《国画月刊》的一系列关于中西山水画 风景画的 作品．正是他的这种 “接近大自然的力量”的完美体现。 “黄山异 文章的集中发表达到顶峰。以山水画家们为主体的有识之士 ．希望 卉 题材是黄宾虹毕生挚爱。青壮年时代数登黄山，写生不辍 ，雄 通过客观理性的分析．号召通过写生的途径来解决这一问题的集中 伟奇峭的山峰固然是画家关注的焦点 ，充满野趣的灵动 的各色山 反映。相比较而言，花乌画家们对于写生的自觉和 自省的程度 ，略 花 ．同样令画家为之动心．眼描手摹 。有题画诗为证 ： 昔游黄 逊于山水画家。只有到了新中国建立之后 ，2O世纪5O年代在新政权 山．见有奇花异石时．必图之。”这些花卉 ，包括 “查葡花、映山 对于中国画提出为生活服务、直接表现