第八章__精神分析批评.pptVIP

第一节 精神分析的理论背景 1.从1970年代中期开始，语言学主导的符号学（第一符号学）让位于“第二符号学”，精神分析成为主要的理论性框架，电影研究批评也从电影语言和电影结构转到由电影机器所制造的“主体效果”。 2. 1970年代中期开始的精神分析批评和传统的精神分析批评有明显的区别。以法国《传播》杂志1975年的特刊“精神分析和电影”为标志，显示符号学的方法开始为新的精神分析的概念 。 第二节 从弗洛伊德到荣格 A.从弗洛伊德开始 1.艺术创作的动因—力比多 力比多是一种“性的能量”（sexual energy），是“饥饿能量”（hunger energy）的一种形式。 力比多的缓释方式有多种，艺术家不同于一般人的地方，就在于能够通过艺术创作来满足这种欲望，并且升华至“美的享受”。 1920年代中期，法国先锋派电影导演和理论家就接受了弗洛伊德关于创作的源泉来自于力比多的精神分析学观念，把电影特性说成是情感的自我表现形式，把现实中受到压抑的欲望转移到自己幻想中的形象上去，以白日梦的方式表现出来。 如暴力、色情、凶杀、 渎神、恐惧等. 法国超现实主义电影：《一条安达鲁狗》1928，布努艾尔导演 “对当时的观众来说，非理性的大门开得更大了。因为我们影片（《一条安达鲁狗