德国艺工联盟和包浩斯.docVIP

08德國藝工聯盟 Der Deutsche Werkbund與包浩斯Bauhaus 1852年高福瑞 森普Gottfried Semper 於「科學、工業與藝術」一文，說明工業化的衝擊與應用藝術品及建築之大量消費趨勢，1860─63發表論文「工業與結構藝術之風格或實質運用之美學」（Style in Industrial and Structural Arts or Practical Aesthetics）。他反對拉飛爾前派的回到工業發展以前的時代的夢想，認為：科學以其新材料、新能源與新技術，不停地豐富自身，也豐富了人類的生活。此思想成為十九世紀德國工業發展的重要理論。 雖然Semper鼓吹工業化，但十九世紀最後25年的德國，因為在工業上過度注重大量生產，工業品質被認定為「價廉而低級的」、並有「德國工業必須放棄只在價格上競爭的原則，並以知識的力量和工人的技術代之，使產品精美，才能接近藝術」之說法。 1870年，通用電氣公司AEG（Allgemeine Elektrizit?tsgesellschaft）開始建立，產品遍及全世界。1890年，瑙曼Naumann於「機械時代的藝術」一文中，主張反對Morris式的摒棄機械振興手工藝的想法，認為那種品質只限於富有、有藝術修養的人才辦得到，時代的大方向是傾向於機械生產的。 1896年德國派遣姆特休斯Hermann Muthesius前往英國研究英國的建築與工業設計，1904年返國，負責改進應用藝術教育的國家政策。1906年，第三次德國藝術與工藝展覽會時，姆特休斯、瑙曼、許密特Schmidt等三人聯合批評當時德國的應用藝術與大量生產政策，此後數年，三人組成「德國藝工聯盟」（Der Deutsche Werkbund），開創時有貝倫斯Behrens、霍夫曼Hoffmann、歐布瑞希Olbrich等十三人參加，並有十數家工藝工場。此時德國的新藝術稱為青年風格Jugend Stil。 彼得 貝倫斯 Peter Behrens 德國第一位現代建築師，也是工業設計的先驅。他的事務所號稱現代建築的搖籃 ---現代主義大師：葛羅皮爾斯、密斯﹒范﹒德﹒羅和勒﹒柯比意早年都曾在他的設計室工作過，他對德國甚至全球現代建築的發展具有深刻的影響。 　　貝倫斯早年就讀於漢堡的藝術學校，1897年赴慕尼黑，1900年黑森林大公召他到達姆施塔特藝術村，在那裏由藝術轉向了建築。1903年他被任命為杜塞多夫藝術學校的校長。1907年他被德國通用電氣公司聘請擔任建築師和設計協調人， 1908─09年設計渦輪工廠，他所設計的工廠成為當時德國最有影響的建築物，被譽為第一座真正的“現代建築”。 　　貝倫斯後期作品有聖彼得堡的德國大使館（1911－1912）、奧地利煙草公司（1930）等。1922－1927年任維也納美術學院教授。1908年在「什麼是紀念性藝術」一文中，表明其保守之藝術觀點： 認為紀念性是表現一個時代的統御力量。不同意Semper的「環境造型來自材料與技術的實際需求」的理論。 然而個人創意的觀點並未在藝工聯盟中得到完全的認同，因而產生「規範」與「塑型」（Norm and Form），「典型」與「個別特質」(Type and Individuality)之間的分歧，德國藝工聯盟並因此而分裂。 包浩斯 Bauhaus（ 1919- 1933）：為國立包浩斯學校（德文：Staatliches Bauhaus）的通稱，是一所德國的藝術和建築學校，講授並發展設計教育。Bauhaus是德文裡Bau-Haus組成（Bau建築，動詞bauen為建造之意; Haus為名詞，房屋之意），由建築師沃爾特·格羅皮爾斯 Walter Gropius在1919年時創立於德國威瑪（Weimar）。 創校時期，總共有十三個不同的工作坊（Werkst?tten），如下：印刷工藝、玻璃繪畫、金屬工藝 、 傢具細木工藝 、 織造工藝 、 攝影 、 壁畫工藝 、 舞臺 、 書本裝訂工藝 、 陶藝 、 建築 、 展示規劃 、 和諧指導教師。 由於包浩斯學校對於現代建築學的深遠影響，今日的包浩斯早已不單是指一所學校，而是一種建築流派或風格的統稱，注重建築造型與實用機能合而為一。事實上包浩斯的影響遠不止於建築領域，包浩斯對於工業設計、現代戲劇、現代美術等的發展都具有深刻的影響。 1. 威瑪 Weimar, 1919 1915年，位於威瑪的薩克森大公爵高等藝術學校(Gro?herzoglich S?chsischen Hochschule für Bildende Kunst)之藝術工藝學校解散，並於1919年4月1日成立包浩斯。葛羅培斯擔任教授時，廣邀當時的藝術家利奧尼·費寧格Lyonel Feininger，約翰·伊登Johannes Itte