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明丽的画意醇厚的诗情 　　摘要：马致远在散曲上的成就，为元代之冠。《落梅风·远浦帆归》这首散曲语言凝练，意境优美，情感醇厚。既描绘了水村小镇黄昏归舟的美景，又写出了渔人劳作后的轻松及喜悦之情，透露出了作者恬淡的心境，充分显示出了马致远作为优秀散曲家的卓越才华。 　　关键词：马致远散曲《落梅风·远浦帆归》幽静恬淡诗情画意 　　马致远，字千里，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。生于公元1250年，约卒于公元1321年。元代大都(今北京)人，元曲“四大家”之一，是我国文学史上著名的散曲作家。他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但仕途坎坷，理想一直没能实现。马致远中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。晚年因不满时政，他退隐田园，以诗酒自娱，过着“林间友”“世外客”的闲适生活。他的散曲作品很多，现存120多首，散曲集有《东篱乐府》。 　　马致远在散曲上的成就，为元代之冠。其散曲，语言清新豪爽，声调优美和谐，善于捕捉形象营造诗的意境；并且还吸取了诗、词以及民间歌曲的营养，开辟了与诗、词不同的曲的醇厚真率的意境，提高了曲的境界，对散曲的发展与提高做出了很大的贡献。明代贾仲明称他为“曲状元”。明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说“宜列群英之上”。作品内容主要有三类：①叹世；②咏景；③恋情。其中尤其擅长描写自然景物，《落梅风·远浦帆归》就是他这方面的代表作之一。 　　这首曲是马致远所作的《潇湘八景》组曲中的一首。据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，北宋文人画派(南宗画派)成员之一，其画“秀润清雅，冠绝一时”。他以潇湘一带的湘江流域八处佳胜风景画了平远山水八幅，时人称为潇湘八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，可见他描写的八景也是潇湘八景。此曲便是马致远题宋迪潇湘八景图曲的一首。宋迪的原画早已失传，但这首散曲的文学画面却很好地再现了原画构图的画面美。在描绘形象方面达到了极高的水准，把“无声的诗”成功变成了“有声的画”。原诗：“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。”《落梅风》是这首散曲曲牌名，“远浦帆归”(亦作“远帆归浦”)是这首散曲内容的题目。浦：水滨。酒旆：旆，本意是泛指旌旗，酒旆是旧时酒店前挂的类似旗帜的酒幌子，俗称“望子”，它是酒店的标识；也用来招徕顾客。航：就是船。曲中描绘了夕阳西下，村边小酒店酒旗儿在微风的吹拂下正悠闲地飘动着。远处，远山含黛，岸柳似烟，野水茫茫，归帆点点，正朝岸边驶来。近处，水面上飘着缤纷的落花向前缓缓地流淌着，水中也仿佛飘荡着沁人心脾的花香。此时已是傍晚时分，断桥寂寂，茅舍两三，炊烟缕缕，卖鱼人散，斜阳掩映，幽静恬淡。好一幅夕阳水村归帆图啊! 　　开头两句：“夕阳下，酒旆闲”，夕阳西下的时候，乡村小酒店里的“酒旆”闲挂。寥寥六字，便点明了作者即将描写的场景发生的时间，又突出了其环境的氛围特征，进而抓住富有诗意特征的夕阳下的酒幌子来描写，一个“闲”字便传神地勾勒出一幅悠闲而又安静的画面。“闲”在这里应当理解为安静、寂静之意。李白的《独坐敬亭山》：“众鸟高飞静，孤云独去闲”，王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空”，都是用“闲”字来描写人的安详、平静和云的自如、悠然。马致远在这里用了一个富于动态性的“闲”字来形容酒旆，传神地描绘出了酒旆在微风中轻轻地来回飘动的状态。再联系第一句的“夕阳下”来看：在黄昏落日余辉的霞光中，江边村镇一座简陋酒店前的酒旗在微风中悠然地摆动着。这情景是多么宁静和闲适啊! 　　接下来再向江上看去：江面一派烟波，两三只小船，疏疏落落，“未曾着岸”，送来的只有桨声灯影。画面开阔、淡远之致。江面上有两三只渔船正向岸边慢慢靠拢，这两三只船该是最后归来的渔船了吧?“两三航”看似信手拈来，却用得极妙，它告诉我们船既不是孤零零的一只，也不是成群结队的一批，因而这“两三航”呈现出来的画面，既不让人们感到冷清孤独，又不使人感到纷繁嘈杂，这就正好与前面写的“夕阳下，酒旆闲”所表现出来的那种恬静、悠然的环境氛围相吻合了。可见这“两三航未曾着岸”中“两三”的选择就不是信手写来而是有着巧妙的艺术构思。再看“未曾着岸”的写法更值得品味，作者要描写的是渔舟归来，但他没有直接写成渔舟已经靠岸，若这样写就会失去渔舟还正在江上划行的情态；也没有写成正在江上游动，这样就体现不出渔舟已归航的景象。这就给读者留下了想象的空间：渔船还在江面上慢慢地划动，并正向岸边靠近但又未曾到达岸边。该曲描写出来的画面就显得更有活气和动感，一点也不显得呆滞，而且也准确地扣住了“远浦帆归”主题的“归”字。 　　“落花水香”一句，又从江面转到了岸边，描写涉及两个景象：“落花水香”“茅舍晚”