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唱法简述 所谓唱法，从字义上讲，即演唱的方法。它形成于声乐作品的演唱实践之中，是声乐表演艺术常用的名词，其含义包括用嗓方式、声音调节、发声技巧、语言特征、音乐风貌和审美要求等多方面的内容。 然而，唱法又有着广义性，从世界范围来看，各个国家和地区都存在着用不同的语言风格演唱具有民族和地域特色的声乐作品的演唱方法。 例如，为我们所熟知的印度歌曲、埃及歌曲的唱法，日本、朝鲜歌曲的唱法，俄罗斯及独联体各国歌曲的唱法，美国及拉丁美洲等各国歌曲的唱法等。 即使在同一国家，也有不同民族和地区性歌曲唱法的区别，例如，在我国，就有各种戏剧、说唱音乐以及各民族和地区民歌的唱法。 这些唱法都是在不同地域的民族语言和音乐风格的土壤中孕育而自然产生的。可见，唱法这一名称被人们广泛地用于以人声作为抒发情感的各种演唱形式。 任何唱法都不能墨守成规，一成不变，它会随时代的变迁而演变，随作品的创新而发展。不同时代的社会生活决定着声乐作品的内容和题材，而审美观念和审美情趣的变化影响着声乐作品的创作风格和演唱方法的形成。 美声唱法 我们称之为“美声唱法”的名称是从意大利文Bel Canto翻译过来的。Bel Canto的字义应是“美妙的歌唱”或“美丽的歌曲”。它源于17世纪初意大利的佛罗伦萨。最初是为演出欧洲最早的歌剧而研究如何改进歌唱方法，其用意是造就美妙的声音进行歌唱。 美声唱法 意大利的歌剧唱法流传至欧洲各国后，与各国的语言和音乐风格相融汇，在歌唱艺术实践过程中，不断改进、演化而成为法国、德国、俄国的美声唱法学派。因此，Bel Canto就不仅仅是一种美妙的唱法了，而含有美声唱法学派的意义。 美声唱法 到了18世纪，由于阉人歌手的兴起，是这种美妙的的歌曲技巧发展到令人惊叹的高度。阉人歌手们享有较高的社会地位和声誉，并以特殊的生理机能开发出美妙绝伦的歌唱技巧，为Bel Canto的发展做出了巨大的贡献，开创了“美声唱法”第一个“黄金时期”。 美声唱法 20世纪以来，享誉世界的歌唱家层出不穷，如卡鲁京、吉利、帕瓦罗蒂、多明戈、卡拉斯、萨瑟兰、华约林、台巴尔迪等，这些不同国籍的歌唱家继承和发展了Bel Canto的技艺，使演唱曲目更加多样而宽广。除用原文或译成的不同语言演唱古典主义、浪漫主义、民族乐派及近现代的歌剧、艺术歌曲外，一些民族风格较强的民歌和歌曲，亦运用它的技法演唱，显示了Bel Canto对不同语言体系和音乐风格的适应性。随着Bel Canto在不同国家的歌唱艺术实践的运用，表明了不同语言和音乐风格已不会成为运用这种歌唱方法的障碍。“现代的Bel Canto的含义又得到扩大而泛指一种优越的、美好的、科学的歌唱方法。”（周小燕：《当代世界声乐发展趋势给我们的启示》） 美声唱法的特点 注重人声生理机制的自然规律，总结出了一整套符合生理条件的科学的系统的训练方法。 根据人的生理特征和发声歌唱时的声音状态区分出不同的声音类型，把歌唱声音的运用分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音6个声部。 按声部的音域范围扩展音域，应用音域宽广，可达两个八度以上。用声区理论和实践方法来统一高、中、低三个声区的特色。 充分发挥发声器官的潜在功能和共鸣腔体的共鸣作用，声音运用的强弱幅度大，强声音量宏大具有穿透力，弱省亦有致远力。 既有严格而统一的技术规范，又有较强的语言适应性。无论何种语言演唱都必须咬字、吐字清楚。 我国传统声乐艺术与现代唱法（民族唱法） 中华民族的声乐历史悠久，源远流长。在漫长的历史发展进程中，歌唱始终是表达人们思想情怀的一种方式，成为伴随着民族历史、生产劳动、社会生活、审美意识而发展、演变的声乐艺术。到了近代，戏曲、说唱音乐、民歌和歌舞歌曲等几种表演形式成为我国人民喜爱的传统声乐形式。 民族唱法 18世纪末，四大徽班进京为乾隆皇帝演出，徽班艺人们利用切磋技艺的机会，相互吸取各剧种唱腔和表演技巧的长处，不断加工改进和创新，创造了逐渐流行全国的京剧，经过一百多年的演出实践和完善，形成了较为完整的表演和训练体系，是中华民族传统声乐成就最高的一种表演艺术。 民族唱法 清朝晚期，随着西洋音乐的传入而引进了Bel Canto，当时，被国人称为“西洋唱法”或“欧洲传统唱法”。 欧洲传统唱法的理论与实践在我国真正的兴起和发展还是建国以后。党和政府非常重视新中国社会主义音乐文化建设，从中央到地方建立起各级专业演出团体，重新组建了中央和地区性的艺术、音乐院校，为音乐的专业化提供了人才和物质基础。 与此同时，党和政府还提出了“百花齐放、百家争鸣”，“古为今用、洋为中用”，“推陈出新”，“继承与借鉴”等一整套发展文艺的方针、政策和措施。 民族唱法 近几十年来，在各种声乐比赛活动中，人们称之为“美声唱法”的概念，是指运用欧洲传统唱法的基本技法，经声乐家们的实践创造和