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颜色视觉 现象简介： 　　不同波长的光线（电磁波）是无色的，但当它们刺激人的视觉系统时就产生了颜色视觉。因此，颜色是视觉系统接受光刺激后的产物。物体之所以显现颜色，就是因为它们反射光线到我们的视觉系统。 　　颜色视觉有三种特性：（1）明度（brightness）：与其物理刺激的光波强度相对应；（2）色调（hue）：与其物理刺激的光波波长相对应；（3）饱和度（saturation）：与其物理刺激的光波纯度相对应。这三个维度可以构出一个颜色立体（color solid）模型，所有的颜色体验都可以从这三个维度来描述。 　　不同颜色是可以相混合的。颜色混合分为加法颜色混合（additive color mixture）和减法颜色混合（subtractive color mixture）。在视觉系统中进行的不同波长的色光的混合，遵从“加法原则”；而不同颜色的颜料的混合不是在视觉系统中进行，是颜料自身的混合，遵从“减法原则”。 　　人们对颜色会产生视觉后象（afterimage），即当颜色刺激移去后，仍有颜色感觉的现象。颜色视觉后象通常都是负后象，即后象的颜色与原刺激的颜色互为补色。后象持续的时间与原刺激作用的时间有关，刺激作用时间越长，产生的后象持续时间越长。对颜色后象的一种解释是，由于长时间注视一种颜色，对这种颜色的感受性大大降低，这时再注视白色背景，就相当于由白光中减去原注视颜色，因此产生了补色的感觉。颜色视觉后象主要发生在外周视觉系统。 　　颜色对比（color contrast）是指不同颜色的物体并列或相继出现时，引起的色觉与单一颜色时不同。无彩色对比（黑白色）的结果是引起明度感觉的变化，觉得黑者更黑，白者更白；彩色对比使颜色向其背景颜色的补色变化。颜色对比与明度恒常性、颜色恒常性是相联系的。颜色对比发生在中枢水平上。 演示方式： 　　以图片形式分别演示颜色视觉的颜色立体模型、颜色混合、颜色视觉后象、颜色对比。 交叉参考：知觉的恒常性 参考文献： 　　杨博民主编 心理实验纲要 北京大学出版社 419-420页 　　朱滢主编 实验心理学 北京大学出版社 2000年第一版 186-197，241-242页 　　Richard J. Gerrig, Philip G. Zimbardo著 王垒 王甦 等译 心理学与生活（Psychology and Life，16th） 人民邮电出版社 2003年 81-86页 　　孟昭兰主编 普通心理学 北京大学出版社 1994年第一版 99-105页 　　张春兴 现代心理学 上海人民出版社 1994年第一版 91-98页 知觉的整体性 现象简介： 　　知觉的整体性是指人在过去经验的基础上把由多种属性构成的事物知觉为一个统一的整体的特性。 　　知觉的整体性与知觉对象本身的特性及其各个部分间的构成关系有关。这一点在最简单的线条图形的知觉上就能体现出来。格式塔学派将知觉整体性的组织原则（grouping principles）进行了归纳，主要有以下几点： 　　（1）接近律（proximity）：空间、时间上接近的客体易被知觉为一个整体； 　　（2）相似律（similarity）：物理属性（强度、颜色、大小、形状等）相似的客体易被知觉为一个整体； 　　（3）连续律（continuity）：具有连续性或共同运动方向等特点的客体易被知觉为一个整体； 　　（4）封闭性（closure）：封闭和完整的客体易被知觉为一个整体。当客体本身不封闭、不完整时，人们倾向于用过去的知识经验将缺损的轮廓加以补充，把不完整的图形知觉为完整的封闭图形。这种在客观上并不存在而由知觉产生的轮廓，称为主观轮廓（subjective contour）。而且，这个轮廓在知觉经验上是边缘最分明、形状最明确的。 　　当人们把各个部分知觉为一个整体时，这个整体便具有新的、单独的各个部分所没有的意义。这意味着整体不是各个部分的简单堆积，“整体大于部分之和”。 　　此外，与知觉的整体性相关的一个有趣的例子是不可能图形（impossible figure）。这些图形通常是心理学家、艺术家们设计和绘制出来的。在这些图形中，如果单独观察每个部分，所得到的知觉都是清楚、正确的；但如果将图形作为整体来观察，就会发现无法获得明确、合理的整体知觉经验。 演示方式： 　　以图片形式演示知觉整体性的接近律、相似律、连续律和封闭性等组织原则，并展示一些不可能图形。 交叉参考：知觉的选择性　　知觉的理解性　　知觉的恒常性 参考文献： 　　王振宇主编 心理学教程 人民教育出版社 28-37页 　　王振宇主编 心理学教程教学参考书 人民教育出版社 22-25页 　　张春兴 现代心理学 上海人民出版社 1994年第一版 122-124页，130-132页 　　朱滢主编 实验心理