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素描复习资料 1，自然界的物体，无论是天然的还是人造的，都处于三维状态，下列没有体现三维状态的特征是（力度） 2透视是要研究空间里的（深度）如何转变平面上的高度、宽度和斜度。 3在描绘立方体在成角透视中时，与地面垂直的线是平行于画面的线，是原线，画出来的线是（垂直线） 4十二面体由十二个相同的正五边形围合而成，每条边都是等长，十二个面形成六对互相平行的面，在画的时候我们可以把之理解成为由立方体现或（球体）切削形成的形体。 5圆锥体的结构为渐次缩小的正圆叠合而成，顶点至底面圆心为（垂直线） 6“三大面五大调子”是概括明暗变化规律的通用术语，（高光面）不属于三大面。 7各种物体都有不同的颜色，它们对画面气氛和意境的表达形成影响，我们称这些不同的颜色为（环境色） 8布置静物，是指把各种因素艺术的组织起来，组织的最根本原则是（对立统一） 9表现质感的关键是（把握好不同质地物体在光照射下呈现的明暗变化的特点） 10我们一般把造型的自然再现归为理性素描，理性素描的思维模式为（形象思维） 11物体的形态存在着内在的整体关系。从单个物体看，它有着属于它特有的结构和各部分的（空间关系） 12常用的透视状态有很多种，（轴侧透视）不属于这个范畴 13素描不是要如实表现每一个局部，而是要认识和表现对象的全部有机联系着的关系。 （大——小 方——园 直——曲） 14画好立方体对观察方法有相应的要求，一般说首先要做到“四看”，（局部的看）不属于这种观察方法 15组成静物构图的因素很多，其中表现色阶深浅的素描关系因素是（明暗） 16石膏头像写生与画几何形状大致相同，只是（形体结构更加复杂，色调变化更丰富） 17在室内环境写生中，一般室内景包括两种类型，一种是以建筑内部空间及环境为主体的景观，另一种是（以室内环境陈设为主体的景物） 18根据景物的结构特点，运用明暗层次和色调体现建筑及其环境的形态、体积、空间关系的表现手法为（明暗调子的表现方法） 19树木以主干、枝干、树枝、树叶组成。一般的树像一把撑开的伞，又具有球状特征。 20表现素描训练，重点不在于对细节的描写，而在于对（整体氛围）的把握和创造 21自然界里的一切物体，不论是天然的还是人造的，都处于三维状态，即有高度、宽度和深度，是立体的，占据一定空间。而我们的画面是平面的，在平面上表现物体的（深度）,这是写实画范畴里的写生首先面对的问题 22长方体是立方体的延伸，圆柱体、圆锥体、球体等又可以切入在立方体、长方体内，所以我们又可把研究范围先缩小到最基本形状（立方体） 23与画者眼睛正对着的视平线上的点称为（主点） 24头部不转动，目光向前看，所能见到的空间范围称为可见视域，在可见视域范围内并非所有的物体都清晰，只有在视角大约（60度）的范围内，所见物的形状才是清晰正常的。 25结构素描的表现手段主要是（明暗） 26初学者在进行静物结构素描写生时，可以把复杂的物体都概括成简单的（几何形体）,这样既反映了物体形体结构的本质，也因为其严格、清晰的结构透视规律，比较简单易学。 27在写实的素描里，线条是经过理性概括提炼的，多一些抽象成分，而（光影、明暗）则是直接通过视觉形成一个逼真的感觉要打动人心 28明暗素描的关键是抓住（明暗交界线） 29（室内环境写生）是从静物写生到风景写生的过渡阶段 30风景写生中，经常会画到台阶，在台阶的绘画时，我们主要要注重每级台阶的（顶面和立面） 31画者眼睛所在的位置称为（视点） 32凡与画面不平行的直线都是（变线） 33消失点即变线所集中消失的点，消失点有五种，（视点）不属于消失点 34明暗素描要表现各种不同的色调及其变化，有强烈的突变，也有微妙的渐变。用铅笔画较长期的作业，基本方法是（排线） 35明暗素描中常易产生一些弊病，不属于的是（全） 36光源位置对画面气氛、意境都有一定影响。而我们在课堂写生练习时往往采取（侧光），尤其对于初学者，采取这样的光源，便于更好的把握物体的立体感和空间感 37在素描里表现不同固有色的差别主要是抓住色调的对比关系，即色阶（明度）的比例，我们在观察时常采用眯着眼睛看大关系的方法 38在构图中，我们经常会提到要保持画面的均衡。画面均衡不是绝对平均，不是简单的对称，而是力的均衡。关于画面均衡的说法错误的是（物体的形象近的比远的重） 39静物明暗素描中，我们需要很好的体现出静物的质感。深色玻璃器皿的质感较易表面。我们只要画出深色调，空出（高光），再仔细观察其光影的细微变化，并加以深入刻画就行了 40风景写生多数采用铅芯较粗的铅笔来塑造形象，这就是通常所说的（宽笔画法） 41素描训练过程中，我们在观察方法上要做到整体观察，在表现方法上要做到（ ） 42在成角透视中，组成立方体三面中与