《城市建设艺术》导读.pdfVIP

城市建設藝術 : · ( ) 作者卡米諾 西特 奧地利 目錄 一、建築物、紀念物及公共廣場之間的設計 二、中心空敞的公共廣場 三、公共廣場的封閉特徵 四、公共廣場的形式與大小 五、古代個廣場的不規則性 六、公共廣場群 七、北歐公共廣場的布局 八、現代城市規劃藝術的貧乏和平庸無奇的特徵 九、現代體系 十、城市規劃藝術的現代限制因素 十一、改進了的現代體系 十二、城市規劃中的藝術原則 一個圖示 十三、結論 19 本書主角是公共廣場，作者 世紀末在維也納這座美麗的古典城 市的背景，使他對古代歐洲城市的風格情有獨鍾。對現代無藝術感的 公共廣場佈局覺得乏味。 本書以著名古城中公共廣場為切入點，表達出城市建設應該學習古典 藝術的美的觀點。 公共廣場 西方古代公共廣場（廣場或市場）位於城市中心，也是 社會生活的中心，舉行盛大的民間活動和日常活動，獻祭活 動，戲劇演出等，是基本的需要。由建築物為合成的空間 （相對於廣場現在的概念來說算小）。周圍多是市政廳、市 場、神廟、教堂、議會廳劇院等人流量大的社會生活場所。 人類藝術的焦點 現代廣場 建筑地盘规则性划分的剩余物“ 整體感 古代公共廣場的特點: 將重要的建築物集中于一個地方，並以能喚起記憶的噴泉、紀念物和雕 塑裝飾這一社會生活中心的傾向。 設計原則：用於實際目的，並與圍繞他們的建築形成統一的整體。 佛罗伦萨西纽利亚广场 比薩大教堂廣場 圣弗朗西斯廣場 對比一些現代廣場 飯後散步？商業場所？建築物夾縫？。。。有設計（現代藝術），但仿佛真的沒藝 術（古典藝術） 中心空敞、封閉特徵 原因 本身是有建築定義的空間，不大，人流量又多。 雕塑、噴泉偏愛側面的原因 噴泉的作用： 駕車的牲口牽來喝水 就紀念性建築來說，佈置在中等大小的公共廣場的側面更為有利，因為這 樣，這些紀念性建築物才能更好地被使用並能從一個適當的距離上被欣賞。 批判： “我們總是為每一尊小雕像尋找盡可能大的空間，這樣就削弱了 他應該產生的效果” 今天的公共廣場，充其量只是一些停靠機動車輛的地方。接替他 們（以美好的藝術感受指導設計的古代建築藝術師）的用圓規和丁字 尺武裝起來的現代技術人員，則意義為可以通過粗糙的幾何學而作出 美好而高格調的設計“ 巨大的廣場毫無衛生價值，只有熱和灰塵的源泉和交通的障礙。 然而從某種邏輯上說，他們至少配得上寬廣無垠的大街“ 態度： 我們必須努力追隨我們的前人在有尊重藝術傳統的年代里依靠直覺走過的路。 不規則型 這些廣場典型的不規則形說明他們是經過歷史演變逐步形成的。將 這種曲折形式的存在歸咎于一些實際原因（水道、老的道路線或建築 物的形體等形狀）是很少會錯的。 根據每一個人的自身經驗，這種不對稱佈局並非不美觀，相反， 它們的外觀越自然就越能激起人們的興趣，並且有一種如畫的特徵。 （當我們觀賞一個動人景色時，并不會去分析它的細部結構） 圣彼得教堂廣場 现代城市規劃的藝術貧乏、限制因素與改進 書中原話： 城市建設始終我行我素，無視周圍的一切。 人們熱衷於古典的建築和式樣而出自這種對過去 時代藝術的 熱衷，費錢而不實用的建築物開始競相出現。 現代城市規劃師成了藝術領域的貧兒，他只能在過去的藝術 “ ” 財富旁邊，創造沉悶不堪的成房屋和令人厭煩的 方盒