新世纪以来中国电影性别研究述评.pdfVIP

。呈堕!生笺壁翌盥蔓i丝塑一…一………～一…坐窭茎壅鲎堕塞坠一一…………一!型幽蘧曼譬盈 doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2011．05．018 新世纪以来中国电影性别研究述评 邓文河 (南京师范大学泰州学院影视传媒学院，江苏泰州225300) 摘要：新世纪以来的中国电影性别研究主要集中于女性研究方面，对于男性的研究是缺失的。同时，对中国 电影中的女性和女性电影的研究在新世纪进入瓶颈时代，这与目前中国电影的发展现状和对女性主义理论的僵化 运用密不可分。 关键词：性别研究；女性研究；男性研究缺失 中图分类号：J902文献标识码：A 文章编号：l002—2236(2011)05—0079—05 劳拉·穆尔维的论文《视觉快感与叙事性电 看／被看 影》作为从女性主义角度研究电影的里程碑式的学 术成果，被翻译为中文介绍到中国迄今已20年有 在《视觉快感与叙事性电影》一文中，“看／被 余。在该文的影响之下，裹挟着不断传人中国的西 看”是劳拉·穆尔维从精神分析角度提出的核心观 方女性主义理论，中国学界对本土电影中涉及女性 念。她以弗洛伊德的精神分析学说为理论资源，通 的一系列论题进行了有意义的思考与论争。进入新 过对精神分析的政治性运用，指出“菲勒斯中心主 世纪以来，随着电影的日益商业化，国内关于电影中 义”这一世界秩序是依靠“被阉割”的女人形象建立 性别的研究在经历了上个世纪90年代的热潮以后 起来的。女性在男性世界中处于被支配、失语的状 正逐渐降温。这并不是说关于中国电影中性别问题 态。电影提供了两种快感：其一为观看癖，即观者把 已经不再重要。综观近十年来学界在电影中性别问 自己的性意识投射到所观看对象身上，观者包括银 题上所取得的研究成果，相对于上个世纪90年代来 幕内的异性人物和银幕外的观众；另一则为恋物癖， 说，并没有持续深入下去。可以说，目前国内关于电 即观者对所看到的影像的认同。在电影中形成了这 影中性别的研究正处在一个瓶颈时期。本文的目的 样的等级结构：看／被看、男性／女性、主动／被动，也 也正在于通过对新世纪以来近十年国内学界对电影 即女性在电影中是被动的承担者，是被看的对象，而 中性别问题的研究的梳理，以期发现原因所在。 男性是主动的承担者，是看的主体。穆尔维通过对 在本文中“中国电影”意指中国大陆电影，不包 好莱坞影片的分析，指出：“电影观众运用凝视来把 括港台电影以及海外华人拍摄的华语电影。对于性 他们自己被压抑的裸露癖投射在故事的角色身上。 别研究的梳理在于考察国内对中国大陆电影中的女 在一个性关系不平等的社会版图中，这种观看体制 性形象、女性意识以及男性气质的研究，同性恋研究 把男性的凝视编码为积极的观看，而女性则为消极 暂不在本文的考察范围之内。 的被看”…。 通过对发表在各学术期刊的有关性别研究论文 新世纪以来，在运用穆尔维的早期理论分析国 的辨析，笔者发现大多数论者将性别研究定位于 内电影时，不少论者将论述重心放在早期中国电影 “女性”研究，关于“男性”的研究鲜见于学术期刊。 上。盘剑的文章《女性与现代海派电影中的性别叙 因此．本文拟从“看／被看”、“女性电影与女性意 事》通过对现代海派电影中片名的女性化和出现于 识”、“女性主义与电影”三个层面对各论文进行梳 电影期刊中的女影星的分析，指出“突出女性或强 理，并探讨目前学界对“男性”研究的缺失。 调男女关系的片名，以女体为卖点的电影明星期刊，