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石涛《画语录》研究进展及展望 ■甯伟 摘要：结合前人对石涛《画语录》研究的成果，对石涛理论 韩德林认为，集中体现了石涛绘画美学和艺术思想的《画 著作《画语录》的版本考证、理论来源、范畴、“一画”理论及中 语录》，是中国美学史上的里程碑。在《画语录》中，“一画”是石 西比较研究成果作了的总结，并对研究中存在的一些问题进 涛美学和艺术理论的重要概念。这种重要性可以从多方面的 行了简要分析及展望。 理由显示出来：第一，石涛把“一画”作为《画语录》十八章中第 关键词：石涛；画语录；进展 一章的名称，使之具有总括全篇、作为全篇的出发点和立论依 石涛(1640一约1718)，俗姓朱，名若极，法名原济，清代初据的含义；第二，《画语录》作为石涛绘画美学和艺术思想的展 期著名的山水画大家，与同时期的朱耷、髡残、弘仁齐名，并称 开，是有层次、有系统的，“一画”在这一展开过程中，起着贯穿 为“清初四僧”。石涛在《画语录》中提出的各种理论和观点，对 全篇的作用；第三，在《画语录》中，“一画”关涉到绘画艺术和 近代以及现代的中国山水绘画发展，对绘画主体自我的充分 美学的重大理论问题。因此，学术界认“一画”为石涛绘画美学 表现都有着警示和指引的作用，自问世以来，便是无数专家学 和艺术理论的重要概念，已成为一种共识。 者的研究热点。 5对《画语录》国内外比较研究 1．对《画语录》版本的研究 刘粟海开创了将石涛和后期印象派的艺术思想进行比较 最早考证《画语录》版本的是郑拙庐，他认为其大概写在 的研究；而吴冠中则将石涛与西方艺术家譬如梵高等人的艺 中年，丽石涛最晚年的同一部著作《画谱》的出资人是胡琪。而 术思想进行了系统的比较，他认为石涛的艺术理论奠定了西 黄兰波认为《画语录》只是《画谱》质量较高的修订本，所以后 方表现主义观点的基础，并以此认为石涛堪称“中国现代绘画 人翻刻了多种的翻刻本《画语录》，并使之得以广泛流传。姜澄 之父”；张节末则在思想层面上将《画语录》与西方美学进行了 清则认为《画谱》是胡琪作的一部伪书，而决非《画语录》的终 比较；张灵聪比较了《画语录》与海德格尔艺术哲学，认为两者 稿。 之间存在共通之处。 2对《画语录》理论来源的研究 6．研究中存在的问题 对《画语录》的理论来源，主要考证出以下几种说法：一是 《画语录》问世几百年来，尤其是近、现代以来，其研究者 以韩林德为代表的道家说，他认为《画语录》的理论主要受到 众多，但是学者们普遍集中于对其中“一画”理论的研究，尽管 源自老庄哲学。王永亮、周燕弟与之持相同观点。二是以郑拙 国内外学者对其研究颇为深入，但是仍存在一些尚待深入解 庐为代表的佛教说，他们认为石涛的美学思想受佛教禅学思 决的问题：譬如，学者们忽略了对《画语录》美学思想历史文脉 想的启发。束景南、阎秀芝、黄河涛等人均与之持相同观点。三 的研究；学者们对《画语录》理论体系的整体|生研究不足，未能 是以俞剑华、伍鑫甫为代表的综合说，这是支持者最多的一种 将其中所有章节贯穿成一个有机整体；在一些学者的研究中， 说法，他们认为，是儒、道、释三家的思想奠定了《画语录》哲学 忽略了艺术实践的重要性，使得理论研究与艺术实践未能有 基础。而杨成寅却认为，是老庄思想和《周易》学说奠定了《画 机结合；学者们对石涛的研究角度偏差较大，忽略了对石涛其 语录》的哲学基础。汪世清则认为是《画语录》艺术思想的形成 它艺术理论，譬如书法、诗文的研究。 决不是三家或几家思想的简单综合。 3．对《画语录》理论范畴的研究 参考文献： 对《画语录》理论范畴的研究，主要集中于某些一些章节、 [1】韩