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像艺术家一样思考作者:[美]艾德华
序
从1979年7月第一次出版《用右脑绘
画》以来,二十年过去了。十年以前,也就是
1989年,我对这本书进行了修订并再版,把
我在那十年间学到的东西加到书里。现在,在
1999年,我再次对本书进行修订,这次的修
订展现了我从事堪称人类活动精髓的美术事业
以来的全部所得。
我为什么会写这本书?
在这些年间,许多人问过我写这本书的由
来。其实跟大多数人的情况一样,写这本书纯
粹是众多偶然中的一个偶然。首先,我的背景
和受到的训练主要在艺术方面–铅笔画和水
彩画,而不是艺术教育方面。我认为这一点非
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常重要,因为这使我对教学有着完全不同的期
望。
经过对画家生活的保守尝试后,为了生存
我开始在我的工作室里进行一些美术的家教工
作。然后,为了能够更快地赚到钱,我回到加
州大学洛山矶分校补休一些教育学分。完成以
后,我又到洛山矶的维尼斯高中当老师。那个
工作棒极了。我们拥有一个由五位老师组成的
艺术学部和一群充满活力、充满挑战、聪明而
又难教的学生。在当时,美术课是他们最喜欢
的课,那时他们经常将市里非常流行的美术比
赛的奖项一扫而空。
在维尼斯高中,我们尝试在第一学年就接
触他们,迅速地教他们把画画好,然后为了高
二和高三举行的美术比赛把他们象运动员一样
训练起来。(我现在对学生比赛持非常保留的
态度。但当时的这些比赛的确极大地激励了学
生们。也许这是因为比赛产生太多获奖者,以
至于不对大多数人造成伤害吧。)
在维尼斯高中的五年中我对素描产生了困
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惑。作为教师团体的最新成员,我被委任的工
作是提高学生的素描速度。不象大多数老师们
抱着只有有天赋的人才能画好的观点,我希望
所有学生都可以学会素描。然而无论我多努力
地教,学生多努力地学,他们还是觉得素描很
难,我对此感到非常惊讶。
我经常问自己:“为什么这些正在学习其
他技巧的学生们觉得画自己眼前的事物如此的
难呢?”我有时会考察他们,问一位对画静物
有困难的学生:“你能不能看见桌子上的静物
中橙子是在瓶子的前面呢?”“是的,”那位
学生回答,“可以看见。”“那么好吧,”我
说,“在你的画里橙子和瓶子在同样的空间位
置里。”那位学生回答:“是呀,我知道。但
我不知道如何把它画出来。”“好吧,”我会
小心地说,“你看着静物并把你看到的画下
来。”“我是在看,”那位学生回答,“可我
就是不知道如何把它画出来。”“好吧,”我
会高声说,“你看着它……”回答是“我在
看”等等。
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另外一个困惑是学生们经常会看起来突然
“会”素描,而不是慢慢地获得素描的技巧。
我又会问他们:“你怎么这个星期会画而上个
星期不会画呢?”回答经常是:“我也不知
道。我现在看事物的方法不同了。”“怎么个
不同法?”我会问。“我说不出来,就是不同
了。”然后我继续跟进这个问题,要求学生用
语言表达出来,但一般不会成功。学生们经常
会这样结束这个话题:“我就是描述不出来。
”
在困惑中我开始观察自己:我自己素描时
在做什么?一些现象很快显现出来–比如说
我不能一边说话一边素描,还有在素描时我没
有时间观念。我的困惑继续着。
有一天我心血来潮,叫学生们倒着画一幅
毕加索的画。那个小实验比我的其他任何尝试
都更加明显地显示出素描行为中一些不同寻常
的因素。让我和学生们都很吃惊的是,完成后
的作品非常好。于是我问我的学生:“为什么
你们能够很好地倒着画,却不能正着画呢?”
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学生们回答:“倒着画时我们不知道自己在画
什么。”这是所有困惑中最大的困惑,我毫无
头绪。
在接下来的一年里,也就是1968年,第
一篇
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