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重逢阿尔托 (节选 ) Re—encounteringAlvarAalto(Excerpt) 衾秋里予／JINQiuye 荻文=刊载于 《建筑学报 》，2014(04)／OriginallypublishedinArchitecturalJournal，2014(04) 5平淡近于 自然 教堂或赫 尔辛基文化宫的异形立柱 (图2)，柱与 阿尔托是如何通过具体 的设计手法传达这种 粱融合到一起，成为空间的肋骨。又如伏克赛尼 “在世间”的感觉的呢?这涉及到现代建筑美学中 斯卡教堂的曲梁 (图3)，端部像花瓣般绽开，内 一 些根本性 的问题，阿尔托的解答无疑有着启示 藏弧形墙壁的滑轨和通气孔。再如珊纳特赛罗市 意义。也许他的选择与现代建筑的主流观念之间 政厅主厅 的屋顶，邢种八爪鱼般 张开的支撑 结构 并无太大的分歧，但那些感觉上的微妙差异，却 (图4)，不仅起到结构作用，也是具有空间审美 可 以为我们提供看待世界的全新视角。让我们逐 作用的物体，它的含混杂糅，带来了特殊的塑形 条分析这些差异。 的力感，阿尔托并不强调清晰的节点和建构句法 第一条是杂，杂而不纯。 “纯粹”这种 感觉， 这一类如数学般精确 、人为气息很重 的东西，他 是跟 “分析立体主 义”为特征 的现代 美学相伴相 求 的是空间内部与人的感受相连的、混沌杂糅的 随的。从柯布 的纯粹主 义到晚近 的极 少主 义，无 表现性效果，尤其是结构撑起屋顶的方式。 不是将形 式简化到极致，抽 象到极致，并由此再 在材料使用方面，阿尔托更是无法胜有法， 衍 生出风格 路斯说 “装饰就是罪恶”，密斯说 “少 喜欢多重并置、互相发明。倒如 自宅一层朝向内 就是多”，这早就是现代建筑 中颠扑不灭的信条。 院的 门廊 (图5)，一个 内凹 的方形 小空 间，角 可是阿尔托反其道而行之，他不走纯净路线。 部 用圆截面灰色钢柱 支撑 ，墙壁是粉刷成 白色的 阿尔托 的设计，在形体上一 以贯之的是化整 外挂木板，截止到离地 面 30cm 的高度。原色木 为零的策略，以创造丰 富的外部空间。阿尔托 的 门，做过碳化 处理，呈红褐 色，细密的板 条表示 建筑是具有一些城市特征 的，尤其是红色时期 的 着与墙壁不 同的尺度，并与门内木色的门厅相呼 校 园规划和公共建筑设计。单体建筑其实也是根 应。左侧墙壁外挂木板条下端停止在距地面 70cm 据功 能打散 形体，使 更多的表面与 自然相接触。 的高度上，露出更多的水泥砂浆外墙。门廊 的顶 夏季别墅那么小的房子，也被打碎成四五个连续 部就是裸露 的波纹石棉瓦吊顶，在二层外挂深褐 的体量，分散在树林里 (图1)。珊纳特赛罗市政 色炭化木饰面的地方挑高20cm，结构逻辑清晰可 厅是缩小进深，围出内院，帕米欧疗养院是四面 见。这个小小的空间，所用材料清晰明白又随随 开张。在可能的情况下，阿尔托会尽量减少建筑 便便，没有什么特别的表现性意图，只是根据 需 的深度 ，使之 变薄，铺展呈扇形，然后伸张开去、 求随意搭配，质感很好。尤其是一些细节处理上， 环绕起来，侵入环境，与 自然相交杂。阿尔托 不 如壁面交界处的倒圆角，木门外 窄窄的门套的弧 太喜欢统一屋顶覆盖之下非内非外的 “灰空间”。 形收边， 门口铺一块粗糙的麻脚垫，钢柱之 间原 如果说统一处理 的外皮带来 “完整”的印象，阿 木铺设的种植槽等，加上毛石台阶和夏 日的藤蔓， 尔托则通过分散体量求得 “零杂”的感觉。 在精工细作 中显 出自在 随意。在 阿尔托眼里，材 在结构上，阿尔托也喜欢含混，不求清晰。 料不必是结构理性的表现，也不必非要被 “正确” 就像兽骨，不仅能够支撑身体，同时也是造血器 地使用，因此砖既可以是结构，也可以是填充物， 官和运动器官，阿尔托让它的结构也都具有若干 也可以是贴面，在 表现性方面，它都直接作 用于 暖昧 的功能和形态特征。比如意大利里奥拉社 区 人的感官，因此但用无妨 自宅的工作室里， 白