贾樟柯作品_小武_的摄影风格研究.pdfVIP

艺 术 殿 堂 贾樟柯作品《小武》的摄影风格研究 （浙江传媒学院电视艺术系 浙江·杭州 3 100 18） 摘 要 《小武》的创举之一是长镜头的应用突破了中国电影的历史纪录，“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕头对话”、“街头围 观”等几组长镜头，证实了没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力。本文就根据对《小武》的长镜头的运用、景深的 运用、跟拍手法、景别的运用以及光线和色彩的特点等摄影风格的分析，从而更深一步地去挖掘贾樟柯所继承的意大利新 现实主义电影的风格以及纪实主义风格的形成、发展以及纪实风格的流派。 关键词 长镜头 景深 纪实美学 场面调度 巴赞 贾樟柯 前言 于是他派其中的一个徒弟去“行动”，此时他的徒弟成为了镜 五、六十年代纪实美学在中国开始盛行，蒙太奇美学受到 头中的主体，镜头跟着徒弟运动，突然，有个记者闯进我们的 贬抑，长镜头理论被推崇，现代题材影片在整个影坛占据相当 视线，采访徒弟是否知道最近展开严打的活动时，镜头随着主 比重。随着电影的发展，多元化的审美艺术逐渐形成，第四代 体的停止也跟着停止，当记者转到另一边去采访行人的时候， 纪实美学追求长镜头生活实录；第五代造型影像时期的艺术 小武入镜拽着他的徒弟离开了人群。导演仅用了一个单镜头 形式注重的色块造型、人与自然关系的镜像处理等；而 年 描述出了小武和他的徒弟们日常生活以及一次具有讽刺意义 90 代多元文化时期的电影创作则容纳了多样综合的技术美学， 的意外被采访。导演在镜头内场面调度的安排时总是让被摄 诸如电脑科技应用等等。而在中国内地的第六代导演中，贾 主体无意间闯进了镜头而不是刻意地去捕捉客观事物，这样 樟柯致力于追求的是一种比较写实的影像风格。他拍的第一 让观众们感觉不到摄影机的存在。贾樟柯善于利用围观的群 部作品是 分钟的纪录片《有一天在北京》，全片无故事情节 众，他并不摈弃有人在他的摄影机旁围观，一般在拍片的过程 15 只有生活的片段和琐事；第二部作品是 分钟的纪录风格故 中，会有很多人对摄影机的新奇而造成围观，很大的程度上严 50 事片《小山回家》。 分钟的《小武》是贾樟柯 年拍摄 重地影响了拍摄效果，但是贾樟柯却利用了这一点来给他的 107 1997 的首部长片，也是一部类似纪录片形式的作品，该片荣获了第 影片增加纪实效果，比如在刚才的长镜头中，有很多旁边的群 48 届柏林国际电影节青年论坛首奖等多个国际奖项。《小武》 众在围观，而贾樟柯却巧妙地利用围观的观众来表达小武的 的摄影风格让人想起了移动、构图都稍嫌草率的家庭摄影，很 徒弟在接受采访时尴尬的场面。从另外一个角度也来描述了 多时候在缺乏准备的情况下，让客观事物闯进了镜头而不是 这个小县城的市井气息和人文环境。在小勇家准备婚礼宴席 用力地去捕捉客观事物，让事实震撼观众，技巧则退居到了极 的场景中，导演也仅用了一个单镜头就把小县城中准备婚礼 其次要的地位。贾樟柯用标准的纪实的摄影风格将《小武》表 宴席的繁琐的场景表现出来。镜头先从一个师傅前进开始， 现得淋漓尽致。 然后，师傅放下手中的桶的时候，另外一个人入镜，镜头就跟 一、长镜头的运用 着他起身来到桌子旁边拿起了一盆装满菜的盆子，镜头跟着 纪实风格的电影最大的特点就是长镜头的运用，巴赞提 主体继续运动，当他来到另外一张桌子旁把盆子放下的时候， 出了长镜头理论，他认为完整的电影才是真正的影像的本体。 小勇闯进镜头，跟着镜头则随着小勇运动，当小勇站在门旁的 这也说明了长镜头有着纪实的功能。《小武》中长镜头的运用 桌子旁时，小武从大门进来了。两个人寒暄了一会小武出镜， 分两种：一种是固定镜头的运用，根据演员的对话、动作、 镜头跟着小勇来到厨师做菜的地方，几个厨师在忙碌着准备 神情等来叙事。影片中小武去胡梅梅住所时，两个人坐在床 婚宴。这个经过了几个主体变化的场面调度的长镜头寥寥几 上的场景，仅用了一个固定镜头，就交待出了胡梅梅居住的环 笔就将汾阳县里有钱人家办酒宴的整个过程描述出来。不需 境，而且从小武和梅梅