构建一座连接写实到写意的“金的桥梁”——评话剧《桑树坪纪事》的两度创作.pdfVIP

第 1O卷第 5期 湖南医科大学学报 (社会科学版) V01．10 No．5 2008年9月 JournalofSocialScienceof HunanMedicalUniversity Sep．2008 构建一座连接写实到写意的 “金的桥梁 — — 评话剧 《桑树坪纪事》的两度创作 陈文勇 (贵州师范大学文学院，贵州贵阳，550001) [摘要] 话剧 《桑树坪纪事》在由小说改编为剧本、由剧本发展到舞台演出的两度创作中，很好地体现了徐晓钟长期 追求的“兼收并蓄、以我为主”的美学原则，这种写实和写意相结合而以写意原则为主的手法，使话剧 桑《树坪纪事》 成为新时期话剧的扛鼎之作。 [关键词】 桑《树坪纪事》；两度创作；徐晓钟；写意 [中图分类号] 1053 [文献标识码] A [文章编号】 1008—8229(2008)05—0126—03 话剧 《桑树坪纪事》[1]是根据朱晓平的系列中 “不得不使人物的性格与行为屈从于戏剧结构，”[5] 篇小说 《桑树坪记事》《桑塬》福《林和他的婆姨》以及 从而是决定采用 “散文化”结构。 私《刑》]改编的，是编剧陈子度、杨健和朱晓平在导 全剧共分成三章20个场景，另外还有序和尾 演徐晓钟的统一构思下完成的。随后，导演徐晓钟 声。 “每一章有一组主要人物被推到前景，其他人物 和陈子度一起进行 了由剧本到舞台的二度创作 ，把 或断或续穿插其问，他们将在另外的章节 中循序地 《桑树坪纪事》推向了北京话剧舞台。《桑树坪纪事》 被聚焦，推到台前；队长李金斗或在台前或在台后贯 和 《马克白斯》培《尔 ·金特》一起奠定了徐晓钟在话 穿全剧。”L5J表面看来，剧本只是把李金斗变成贯穿 剧界的地位，使他成为 “继焦菊隐、黄佐临之后，20 全剧的线索人物，小说中的朱晓平成为剧中普通的 世纪中国话剧舞台上最优秀的导演艺术家”[3](376)。 一 员，而全剧也没有一个中心的事件，但全剧犹如交 话剧 《桑树坪纪事》的两度创作很好地体现了徐 响乐的三个乐章，“在这三个乐章中，以彩芳、青女、 晓钟长期追求的美学原则：“继承现实主义戏剧美学 月娃、外姓人志科和老牛 豁‘子’的遭遇和命运为五 传统，在更高的层次上学习我国传统艺术的美学原 条隋节线，互相穿插、交织，组成一个表面松散、内在 则，有分析地吸收现代戏剧(包括现代派戏剧)的一 意蕴贯通的戏剧结构。”6【]()这种贯穿全剧的内在 切有价值的成果，辩证地兼收并蓄、以我为主，孜孜 意蕴也就是徐晓钟所说的 “形象种子”：《桑树坪纪 以求戏剧艺术的不断革新。”[4](376)“兼收并蓄、以我 事》讲述的就是一群追逐命运的人们，像野兽一样被 为主”就是把写实和写意综合起来 ，而以表现生活的 人 “围猎”，同时又 自相 “围猎”的故事。 哲理诤隋，以民族戏曲的写意原则为主。在由小说 全剧就是围绕着 “围猎”展开的。如剧本第三章 到剧本、由剧本到舞台演出的两度创作中，话剧 《桑 中心情节是 “围猎”王志科和老耕牛 “豁子”，之所以 树坪纪事》处处体现了这一美学原则。 把他们放在一起，是因为他们的命运模式是共同的， 一 、 结构：从外在叙述结构到内在哲理和情绪 都是在桑树坪被 “围猎”而亡的。然而桑树坪人对这 结构 两个生灵的态度是不一样的，徐晓钟是这样安排的： 桑树坪系列小说采用 “人物绣像式”的结构，以 “打‘牛’一场，桑树坪人是疯狂的、愤怒的；对待捆绑 知青 “我”(朱晓平)插队桑树坪近两