电视画面的拍摄技巧.pdfVIP

维普资讯 电视 画 面 的拍 摄 技 巧 口刘 洋 一 、 正确运用光线的角度 的水平角度 ，相对被摄体垂直方向 重，威严 、静穆的气氛 ，有利于人物 (1)顺光自运用 。顺光是从照相 的角度变化也会明显影响成像效 与观众面对面的交流，具有亲切感。 机背后方向照射过来的光线 ，由于 果。其中最应该注意的就是顶光，即 而侧面拍摄角度特别是于被摄对象 光线是从正面方向均匀地照射在被 光线从被摄体的头顶上照射下来， 成 90。角的正侧方向，是表现运动 摄体上，所以这时候拍摄人物、景物 这常常发生在正午的阳光下。因为 感最有力、最容易获得成功的追随 都没有什么阴影，亮度也最高，拍摄 这种光线会在人物脸部 的两个眼 拍摄角度。同样在斜侧方向拍摄能 时测光和曝光控制相对 比较容易， 睛、鼻子下面和颧骨下面投下浓重 使被摄体本身的横线在画面t，变 即使是使用相机的 自动曝光系统 ， 的阴影，被人们形象地称为 “骷髅 为与边缘相交的斜线 ，物体会产生 一 般也不会出现曝光上的失误。 光”。在这种光线下拍摄人物是个恶 明显的形体透视变化，使画面生动 (2)逆光。逆光是指太阳光从被 作剧的好主意，如果想避免被追杀， 活泼 ，有利于表现纵深的空间和立 摄体背后照射过来的光线，可以想 最好像处理逆光一样进行补光。在 体感。而以背面方向的角度拍摄人 象，在逆光的情况下被摄体往往会 实际拍摄中遇到这种光线的机会很 物，大多不重视人物的面部神情和 变成剪影，因此对于曝光的把握相 少，最好避免使用。在顺光拍摄中， 细微动作 ，常以姿态作为重要的形 对 比较困难一些。逆光可以鲜明地 因受光情形完全相同的原因，阴影 象语言。在变换镜头角度时，还应 以 勾勒出被摄体的轮廓 ，能有效地表 不易显现 ，因而会造成物体的质感 考虑i画面组接的轴线问题 ，尽量在 现空气的透视感。因此，对于摄影创 和立体感贫乏，这种条件下，就要注 被摄主体一侧 180。范围内拍摄，做 作，逆光是有力的武器 ，它往往可以 意到背景和主体的质感，利用色彩 到机位变换不越轴线。 渲染出我们平时无法看到的效果。 的补色。 四，不同高度的意境画面 利用逆光时则要相当谨慎，首先，要 二、注意色调上的变化 在电视拍摄中，一般有平视、仰 精确侧光，在拍摄逆光照片时，如果 不同的景片色调具有不同的意 视和俯视 种不 同高度的拍摄方 按背景测光或者是按 自动程式曝光 景。黑的画面和棕色调有一种历史 法。平视具有纪实和叙述的功能，仰 时，往往会曝光不足，一定要注意曝 的怀旧感。黑、白、灰光线呈现均等 视和俯视拍含有较浓的变形和写意 光补偿或是补光，补光可以用反光 地吸收和反射，它们只有亮度的不 色彩。平拍有一种强调上下对称，平 板或是闪光灯 日间同步均可。 同，没有色别的变化 ，与其它色彩容 淡纪实的特点。仰视能将向上伸展 (3)散射光。使用人造光时通过 易取得和谐 。同样在 电视摄影 中色 的景物在画面上下展开 ，有利于强 柔光纸透射或是反光板来反射的光 块要有大小、轻重 、主次之分 ，用色 调被摄对象的高度。仰拍人物容易 线也属于散射光线。散射光非常柔 更要尽量单纯、简洁，色彩的布置要 显示出一种高昂向上的精神面貌 ， 和，没有阴影，可以呈现被摄体丰富 防止零乱，没有主色块，掩没主体形 还包含着对人物的仰慕之情。但要 的细节，但在轮廓、线条的描写方面