吊丝吊丝现象与当下中国文化.pdfVIP

服”和顺从。在甄嫘看来，没有后宫之外的世界，不 场。在这个看不见的 资本”角斗场电，穷小子石 管是后宫，还是发配到寺庙修行，后宫式的 “赢家通 小猛再也找不到奋斗、励志禾日升职的空间 除非他也 吃，输家皆失”的秩序永存，除了再次回到后宫继续 变成后宫中甄嫘般的腹黑女。与这种腹黑=f匕京的描 “战斗”，别无他途。伴随着新皇帝即位、甄嫒成为皇 述相似，在另一部电视剧 浮《沉 中 繁华耀眼的上 太后，这与其说是历史的终结，不如说是新一轮后宫 海外滩也变成了职场菜鸟眼中流淌着黑色液体的尔 大戏的开幕。 虞我诈之都。 如果把 ((后宫 ·甄娠传 放置在新世纪以来影 浮沉》一开始就是在大雪纷飞之夜，刚刚经历 视剧的背景中可以看出，从2001年至 2005年热播 分手的沪漂乔莉一个人茫然地流浪在 “夜上海”的 的 “泥腿子将军”的故事 (以 ((激情燃烧的岁月》 街头。作为外省青年 乔莉下决心要做一名 “杜拉拉” 《历史的天空》((亮剑》为代表的新革命历史剧)到 式的销售员，靠自己的努力和业绩来赢得未来。可 2OO6年至2010年 “无名英雄”的故事 (以 暗算》 是，她很快发现自己喜欢的、一见钟情的上司陆帆， 潜伏 悬崖))为代表的谍战剧)，不按规矩出牌的 一 次又一次地利用自己来实现公司或个人的利益， 草莽英雄变成了拥有信仰、坚守职责的职场白领，而 自己不过是陆帆职场前进的炮灰、棋子和马前卒。 后宫剧则再次由职场故事升级为小心翼翼、步步为 所谓的 业“绩”都是依靠一系列见不得人的交易组 营的宫斗故事。尽管都是讲述胜利者的励志 ／逆袭 成的，人与人的关系不是信任与真诚，而是利用与被 神话，但是从男人英雄到腹黑女的角色转换中，白手 利用、收买与被收买。 这种曾经被作为公平竞争、 起家、个人奋斗、创造 “帝国”的成功故事已经变成 个人奋斗的白领职场规划，充满了明争暗斗和肮脏 了只能在既定规则、既定格局、既定秩序下成为既定 交易。这与其说是光鲜夺 目的自由奋斗的 人上人” 的赢家的故事。从这种企业家式的强者到战战兢兢 的生活 (从2O世纪90年代中期到 年前后 外 的职场白领的 “降落”的现象中也可以看出，20世 企白领一直是离开体制．、公平竞争的理想人生)，不 纪90年代中后期以来中国社会从自由竞争的迷梦走 如说更是甄嫘式的 超级黑 的履宜世界 从 杜 向权力垄断与固化的深刻转型。或者说 ，从 “不抛 拉拉升职记》士《兵雍击 的清新、向上和奋斗到 后《 弃，不放弃”的许三多到甄嫒 ，一种个人奋斗的职场 宫 ·甄嫒传》 浮沉》的职场 腹黑化 成为近四五 理念变成了必须放弃真爱、放弃友情的腹黑女精神。 年来中国社会转型的最佳隐喻。 这是一种 “世事洞明”，或许也是一种绝望后的悲凉。 相比乔莉不再迷恋于高楼林立的上海外滩而 ／ (后《宫 ·甄嫒传》的意义正在于让 自由竞争、实 “审时度势”地选择爱上国企厂．长 (一个邋里邋遇的 现自我价值的职场彻底腹黑化，2012年热播的青春 离婚大叔)，2：052年赵宝冈Ⅱ执导的电视剧 《j匕京青年)》 剧 (北《京爱情故事》((浮沉 ((北京青年》就是例证。 中拥有公务员、医生、海归和富二代身份的兄弟四人 北京爱情故事》讲述三个大学同窗毕业后在北京 要一起离开北京 “重走一回青春 尽管这部剧与之 “奋斗”的故事，其主创团队 (尤其是主要演员)来 前的 奋斗》我的青春谁做主 有着相似的主题—— 自于 2007年轰动一时的军事励志剧 《士兵突击))。 “找回自我” 我“的青春我做主 ，但是这种主动