散文化与戏剧化_中韩都市家庭剧的叙事艺术比较.pdfVIP

[ 媒介研究] 栏目主持：大木 散文化与戏剧化 ———中韩都市家庭剧的叙事艺术比较 ■曾一果 温晓红 （2007）、《双面胶》（2007）的开播，家庭剧在中国越来 一、中国和韩国家庭剧的现状 越引起关注，成为电视剧的一个主要类型，收视率也越 来越高，据有关统计，《房前屋后》收视率接近7% ，《新 作为一种大众文化，电视剧是当代最重要的文化形 结婚时代》 收视率达8.78% ，《亲兄热弟》 收视率超过 态，它取代了往昔的小说、戏剧和电影，成为人们工作之 10%，《金婚》收视率达13.6%。② 余最主要的“消遣物”。而为了适应不同群体的消费和 家庭剧，顾名思义，主要是指那些以“家庭生活”为 娱乐需求，电视剧在其发展过程中，逐渐形成了历史剧、 主要内容的电视剧，镜头不是对着国家大事，而是对着 家庭剧、侦探剧、战争剧和青春剧等多样的电视剧类型， 家庭和日常生活，表现家庭成员之间的情感纠葛和生活 家庭剧是其中最重要的类型之一。在亚洲，家庭剧这种 矛盾。无论是中国家庭剧，还是韩国家庭剧，都存在着如 电视剧类型首先是在日本、韩国兴起。早在20 世纪80 下一些共同特征：其一，以家庭生活为中心，主要表现家 年代，都市家庭剧已经成为韩国电视剧的主要类型，到 庭成员之间的关系。譬如《澡堂老板家的儿子们》讲述 20 世纪末，都市家庭剧的市场比例已超过历史剧和偶像 了一个开澡堂老板家的故事，《贫嘴张大民的幸福生 剧，市场占有率达到了 50% ，（历史剧 15% ，偶像剧 活》讲述了张大民一家的生活故事。其二，韩国和中国 30%）。① 《人鱼小姐》、《乞丐王子》和《澡堂老板家的 家庭剧均与各自的社会发展密切关联，不少家庭剧都能 男人们》都是经典的通俗家庭剧，这些韩国家庭剧不仅 反映出各自的社会巨变。中国和韩国都是从有很深文化 在韩国热播，而且风靡亚洲和中国。相比于日、韩，家庭 传统向现代社会过渡的国家，所以其家庭剧的核心内 剧在中国发展较晚，但发展迅速，1990 年《渴望》开启了 容，往往是通过家庭矛盾反映出社会变迁中各种思想的 中国家庭剧，随后探讨婚外恋的《牵手》（1999）、描写 冲突。还是拿《澡堂老板家的儿子们》来说，这个家庭通 普通市民生活的 《贫嘴张大民的幸福生活》（2000）引 过一个开澡堂老板家的生活，折射了韩国社会的变迁。 起关注，近年来，随着《中国式离婚》（2004）、《金婚》 我国家庭剧《金婚》也是把家庭故事放在历史变迁中加 50 [ 媒介研究] 栏目主持：大木 以表现。所以说，这些家庭剧通常也是社会剧。但由于社 常生活原来不仅意味着平凡、琐碎和无聊，而且也可以 会背景和文化的差异，中国和韩国的家庭剧在叙事内容 意味着一种精致、美丽和都市的浪漫情调。当然，从另 上还是存在着很大不同，笔者认为韩国家庭剧十分细 外一方面来说，这种“散文化叙事”确实也使得韩国家 腻，注重细节展示，是一种“散文化叙事”，而中国家庭 庭剧冗长、拖沓，有时还有点沉闷。 剧讲究情节的离奇曲折，是一种“戏剧化叙事”，而这两 与韩国家庭剧的“散文化叙事”风格不同，中国的家 种叙事形态，实际上反映了中国和韩国家庭剧不同的 庭剧是一种“戏剧化叙事”，追求一种戏剧化效果。所谓 “家庭观念”。 的“戏剧化叙事”