中国古代文学第一册.docVIP

秦汉文学 第一章　秦代文学 秦代文学的概况 第二章　汉代文学总论 汉代文学的基本态势；汉代文学的样式嬗变及其分期 1、文学的价值开始受到重视。 文学的地位即使不如政治、哲学那样显要，至少已经被看作是人类精神生活中不可缺少的一部分。这也就是文学的价值开始受到重视，尽管还不是文学的自觉时代。具体表现之一，是出现了汉赋（又泛称辞赋）这样一种完全以文学感染力本身为目标的文学样式。 2、文学创作的兴盛。 3、作家群体的生成。 ①解读文学典籍成为时尚；②兴起献纳辞赋的风气；③汉代诸侯王、天子、外戚对文人的招纳任用；④乐府、东观、鸿都门学的设立；⑤游宦的兴盛 4、由浪漫到理性。 5、文人创作和民间创作的互动 一、汉代文学样式的嬗革： 1.赋是汉代文学的主流。 2.汉代的楚辞作品在内容和形式上大多是摹拟屈原《离骚》、《九章》而作。 3.在叙事散文方面，司马迁的《史记》创立了纪传体史书的新式样。班固的《汉书》继承《史记》的体例，并且使之更加完善。《吴越春秋》进一步强化史传作品的文学性，是历史小说的滥觞。东汉时期大量出现的碑文，是品核人物风气推动下走向成熟的新文体。东汉马第伯《封禅仪记》，可视为现存最早的较为完整的游记。 4. 汉代产生了新的诗歌样式──五言诗，叙事诗《孔雀东南飞》，《古诗十九首》是五言抒情诗的典范。并且，七言诗在汉代也开始孕育。 二、汉代文学的分期： 　　汉代文学的发展，大体可划分为四个时期： 　　1、自高祖至景帝，是汉代文学的初创期，代表作家是贾谊和枚乘； 　　2、从武帝至宣帝，是两汉文学的全盛期，新体赋定型成熟，史传文学《史记》写成，代表作家有司马相如、司马迁等； 　　3、由元帝到东汉和帝，是两汉文学的中兴期，辞赋创作出现第二次高潮，《汉书》写成，代表作家有扬雄、班固； 　　4、从安帝到灵帝是汉代文学的转变期，抒情短赋出现，五言古诗成熟，代表作家有张衡等一批无名诗人。 第三章　司马迁与《史记》 第一节　司马迁的生平与《史记》的成书 一、司马迁的生平 出入周卫之中。仆以为戴盆何以望天，故绝宾客之知，忘室家之业，日夜思竭其不肖之材力，务壹心营职，以求亲媚于主上。 身残处秽，动而见尤，欲益反损，是以抑郁而无谁语。 刑余之人，无所比数，非一世也，所从来远矣。昔卫灵公与雍渠载，孔子适陈；商鞅因景监见，赵良寒心；同子参乘，爰丝变色：自古而耻之。 是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也 。 或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。太上不辱先，其次不辱身，其次不辱理色，其次不辱辞令，其次诎体受辱，其次易服受辱，其次关木索、被箠楚受辱，其次剔毛发、婴金铁受辱，其次毁肌肤、断肢体受辱，最下腐刑极矣！ 而世又不与能死节者比，特以为智穷罪极，不能自免，卒就死耳。 仆窃不逊，近自托于无能之辞，网罗天下放失旧闻，略考其行事，综其终始，稽其成败兴坏之纪， ……凡百三十篇。亦欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言。 《史记》不是一部赞颂性的书，而是一部批判性的书。司马迁把自己的身世之感、悲愤遭遇融进了许多人物传记的写作中。它既是一部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的通史，又是作者带着心灵肉体创伤所作的倾诉——一部饱含作者激情的伟大的文学著作。 三、《史记》的体制 司马迁首创了《史记》的纪传体例，以本纪、书、表、世家、列传统览历史事件和历史人物的活动。 本纪，记“王迹所兴，原始察终，见盛观衰，论考之行事”（《太史公自序》），即以编年的形式记叙历代帝王或实际统治者的事迹。是全书的大纲。共12篇。 世家，分述“辅拂股肱”之臣、世袭家族及重要历史人物事迹，共30篇。 列传，为本纪、世家以外各种人物的传记。不仅记“立功名于天下者”，也记社会各阶层人物以及与华夏民族相依相存的兄弟民族。共70篇。 表，是用表格形式分项列出各历史时期的大事，是全书叙事的补充和联络。共10篇。 　　书，是天文、历法、水利、经济等各类专门事项的记载。共8篇。 　　《史记》通过这五种不同体例相互配合、相互补充，构成了完整的历史体系。这种著作体裁被称之为“纪传体”，以后稍加变更，成为历代正史的通用体裁。 第二节　史家之绝唱 鲁迅评司马迁的《史记》是：“史家之绝唱，无韵之离骚。” 《史记》的记事，其时间上起于当时人们所认为是历史开端的黄帝，下至司马迁写作本书的汉武帝太初年间（前104-前101）；其空间包括整个汉王朝版图及其周边作者能够了解到的所有地域。真是“上下几千年，纵横几万里”。它不仅是我国古代三千年间政治、经济、军事、文化等各方面历史的记载，也是司马迁意识中通贯古今的人类史、世界通史。在这个宏大的时空结构中，包涵着从根本上、整体上探究和把握人类生存方式的意图 。 二、《史