_纯诗_艺术的理论基石_30年代现代诗派的诗学思想.pdfVIP

( ) 社会科学辑刊 1999 年第 2 期 总第 12 1 期 　 诗 学 研 究 “纯 诗 ”艺 术 的 理 论 基 石 ——30 年代现代诗派的诗学思想 罗振亚 　　对现代诗派进行一番冷静的巡视后, 与新月诗。前者冲毁了旧诗堤岸, 讲究话怎 我们捕捉到这样一个令人兴奋的事实: 现 么说就怎么写, 注重形式的自由解放; 后者 代抒唱群落 中的不少歌者都擅长使“双 促成了新诗的规范化, 后期对“三美”的过 枪”: 兼具诗人与诗论家的双重身分。随着 度张扬, 使之渐入形式主义的泥沼。二者都 现代主义诗潮在 30 年代的壮大强化, 日趋 程度不同地存在着忽视诗情、诗意、诗味的 走向理论自觉的现代抒情主体——流派核 偏颇。出于对这两类诗的反拨与矫正, 现代 心层的戴望舒、施蛰存、卞之琳、杜衡与林 诗派的歌者们 自走上现代化前沿开始, 便