《新青年》与五四戏剧论争.pdfVIP

文 《新青年》与五四戏剧论争 代 然 中国传媒大学 摘 要： 《新青年》同人在 “五四 时期的戏剧主张带明显的时代印记，他们主张的写实和进化论观点都是在清末 民初中国文艺界所力倡创作主张，他们希望用这些观点和创作实践，来引导民众开启现代化眼光，唯有民智开启，才 能建立真正的现代中国。虽然他们的观点在现在看来有明显的片面性和矫枉过正意味，但回到历史现场去进行考察就 会发现，这些主张和观点都是在历史情境下的合理选择，客观来看，当时激进的急功近利行动确实在那个老旧中国时 代引领了一阵进步风潮。 关键词 ： 《新青年》；戏剧；写实；易-I生 1．论争缘起 真实进行 了充分的论述。他们的主要观点可以分为两个方 1917年3月 1日，钱玄同在 《新青年》3卷 1号发文， 面，一是如何做到情节写实 (真实)，一是如何做到语言 呼应2卷5号胡适在 《文学改良刍议》中的戏剧主张，对 等外在因素的真实。 旧戏 “非写实”的问题进行指摘。5月 1日， 《新青年》 首先，在情节内容方面，傅斯年认为，若要真正将戏 3卷 3号发表胡适 《历史的文学观念论》和刘半农的 《我 剧运用到改 良社会 中去，必须要如实表现生活的真实，这 之文学改良观》，两篇文章都从不 同角度主张进行戏剧改 样才能有力度、有参照性和着力点，因此他 明确表示 “不 良，这些文章言辞激烈，超出了艺术探讨的范围，另戏剧 可再做”历史剧的要求。有意思的是，同为主张废旧创新 界人士难以接受。于是1918年 ，年轻气盛的张厚载撰文 《新 的作家郭沫若却用极大精力创作 了大量的历史剧，这不是 文学及中国旧戏》投书 《新青年》，对前述 《新青年》阵 不符合 《新青年》 “写现实生活不写历史的”要求吗?实 营主张进行反驳。6月 15日 《新青年》在4卷6号 “通信” 际上，他们的这种 “貌合神离”的创作实践和主张是 “殊 栏全文刊登表张厚载来文，并同时附载胡适、钱玄同、刘 途同归”的，因为虽然郭在剧本 内容上表现 的不是现实人 半农和陈独秀的答辩文章，戏剧论争正式展开。 物的现实生活，但其内容指向和所表现出来 的象征意义， 2． 《新青年》的戏剧观点 仍是作用于批判社会 。 2．1写实主义 其次，在语言和舞台美术等外在表现形式方面， 《新 胡适在 《新青年》5卷3号的 《易 卜生主义》中将易 青年》大力主张戏剧对 白应用白话，按照人的语言形式描 b生的社会 问题剧作为批判现实，革故鼎新的利器，因此 写 日常语言。胡适在 《文学进化观念与戏剧改 良》中，谈 他们对于与社会实际距离较远的中国传统旧戏 自然要发起 到中国戏语言应破除刻板形式、进行如实描写，更重要的， 攻击。 他指 明了这种 自由形式戏剧语言对于塑造戏剧角色和表现 首先发难的是钱玄同，他在 3卷 l号通信栏 回应胡 情节时间的重要意义，只有语言真实了，舞台上的人物和 适的文章中主要就旧戏外在表现形式上的不写实表现了不 事件才能符合现实社会生活实际，才能进一步作用于现实。 满，他认为中国的小说和戏剧 “有价值者则殊鲜”，主要 总而言之， 《新青年》的写实戏剧主张是对易b生社 原因在于内容上没有做到如实摹写现实，他尤其认为才子 会问题剧的引入和借鉴，其 目的在于革除一切与现实社会 佳人小说的风花雪月之主题，毫无意义。 无关的的内容，让戏剧从舞台设计、演员台词和演剧 内容 而对于中国传统戏剧形式和 内容模式化特点表述最充 等各方面真正表现社会现实、分析现实，进而批判现实， 分的，是傅斯年，他在 戏《剧改 良各面观》中分别从语言 以此达到来改 良社会的 目的。 (唱词)、动作、舞台美术和表现 内容等方面对戏剧的 “非 2．2进化论观点 写实”倾向一一进行了清算 傅斯年按照易b生主义的观 2．2．1进化论观点的运用