由观众需求看当代戏剧的审美特征.pdfVIP

人文天下 ／戏剧综论 由观众需求看当代戏剧的审美特征 梁秀伟 看戏，是观赏真人表演的艺术仪式，在此仪式中，由演出 引发了一切……”也就是说，人的一切活动和行为，皆与人的 本身和观众共同构成戏剧的审美主体。在这个空间里，演员 欲望需要有关 ，戏剧活动也不例外。 和观众所产生的现场的交流 ，形成了演出空间的巨大的精神 本能和欲望是人的生理和心理需求，娱乐和寄托是人的 洪波。戏剧的千万技巧，说到底，总是要以观众的审美需求为 精神需求。正是人的生理、心理、精神需求催生了戏剧。或者 目的和归宿。一个时代有一个时代的观众 ，如果去掉迎合某 说，这三种需求正是戏剧生生不息的原动力 ，正是戏剧活动 些观众低级趣味的媚俗成分，观众审美的心理奥秘，是值得 的生命力所在。 我们认真研究的。 把马斯洛的本能需求理论和观众对戏剧的需要联系起 二十世纪六十年代的接受美学观点认为，作为受众的戏 来看，戏剧活动的根是扎在人的本能欲望之中的，人们观看 剧观众的审美倾向直接影响到戏剧发展的潮流和创作，在互 戏剧起源于人的自然天性和必然需要。由摹仿和扮演所构成 相作用下，形成特定的戏剧审美特征。 的戏剧，使人们从生理和心理上觉得有趣 ，好玩，能够产生审 本文拟从受众角度 ，着重分析当代戏剧的审美特征。 美愉悦。因此，人们对戏剧的初始需要是一种发自内心和本 能的自然行为，而不是被强迫或扭曲的功利活动。 一 、 观众对戏剧的审美 除了自然需要之外，人对于戏剧的审美心理中还有一种 游戏意识。席勒认为，在每个人身上都具有两种 自然要求或 观众对戏剧的欣赏是在审美空间里进行的群体仪式 ，我 冲动，一种是感性冲动，一种是形式冲动 ，又叫理性冲动。前 们可以通过演出过程中群体性体验的现象，来探索观众较为 者要求使理性形式获得感性内容，使人成为一种物质存在， 普遍的审美层次 ，进而捕捉到观众的审美心理特征。 后者要求使感性内容获得理性的形式，以便追求干变万化的 1、观众在戏剧中的地位和作用。 现象背后的和谐与法则。人的这两种冲动在经验世界里往往 “没有观众就没有戏剧”，这是法国十九世纪戏剧理论家 是对立的，对立的结果是造成人的内在的和谐的失衡。为了 弗朗西斯科 ·萨塞提出的著名论断。人们对这一论断的认识 解决这一危机 ，席勒认为人需要接受审美的教育，于是他提 和理解，基于一个毋庸置疑的事实：戏剧是为观众而演的，演 出了第三种冲动，即游戏冲动。他认为第三种冲动可以消除 戏是演给观众看的。如果没有看戏的观众 ，就完全失去了演 前两种冲动造成的压力，使人在物质和精神方面都回归到自 戏的所有意义，失去了戏剧赖以存在的条件和前提。一旦戏 由和谐的状态。席勒所指的游戏冲动的本质就是审美冲动， 剧失去观众 ，也就失去了自身。 唯有游戏冲动或审美冲动才能使人摆脱功利束缚而成为真 这是因为，观众的反馈能决定演出的成败，同时，戏剧创