电视剧与戏剧的骨肉关系——论70集电视连续剧《打狗棍》中的戏剧因素.pdfVIP

大众文 艺 ·影视传媒 · 电视剧与戏剧的骨肉关系 — — 论7O集电视连续剧 《打狗棍》中的戏剧因素 肖绍权 (承德话剧团演艺有限公司 067000) 电视剧之所 以称为 “电视剧 ”而没有称为 “电视影”或其 庄里的文物。在避暑 山庄的密道里，落合介与戴天理遭遇 了，落 它称谓，最根本的原因是它与戏剧是有着骨肉相连的 “姑舅亲” 合介要用他的日本军刀战胜戴天理的打狗棍，结果是戴天理用打 关系，它是一种适应 电视广播特点、融合舞台和 电影艺术的表现 狗棍将落合介逼到绝处。 方法而形成 的现代艺术样式，它有 自己独特的艺术特征和艺术特 戏剧一般要在两小时之 内演完，它往往经历了开端、发展 、 性。从它产生那时起，历经五十多年坎坎坷坷 ，发展到轰轰烈 高潮和结尾这样一个完整 的过程 。但在电视剧 中，由开端、发 烈、蓬勃兴旺的今天，无容置疑的是 电视剧都与戏剧骨肉相连、 展到高潮 以至结尾，需要一个较长的时间，每一集只是这较长 血脉相通，从 内至外都包涵、具备了戏剧的因素和品格。 的时间中的一个小片断，观众的紧张情绪一旦被唤起，便被吊在 电视剧、戏剧有着 “姑舅亲”的骨肉关系，但二者还是具 了那里，直到几十集看完后 ，这种紧张情绪才能最后获得释放 。 有各 自的特征与个性，就戏剧而言，戏剧性的艺术特征一是时空 在电视剧 《打狗棍》中，戏剧的冲突几乎是三五分钟就会出现一 的舞台性 。二是情节 的冲突性，三是偶然、巧合等技巧性 电视 个的，剧中的主人公戴天理一出场就因砸囚车救父而命悬一线： 剧是 由摄像机代替了观众的眼睛，用远近大小不断变换 的镜头 擂台比武 中毒镖被抓 ，揭破官商勾结走私鸦片反被诬为造反、要 画面，或者也可 以说是应用 了电影蒙太奇 的语言 (电影艺术语 被枪毙，最后到 日军投降前，他在地宫护宝又遭遇老对手 日军中 言)，让观众来观赏剧情故事、剧中环境、剧 中人物 。在这方 佐落合介和大汉奸那 图鲁。在人物关系和情节设置方面，以戴天 面，电视剧中的 “室 内剧 ”，他们与戏剧更接近、更相像，戏剧 理为中心，父亲戴翰霆是清朝遗老却敢与 日军拼大刀，青梅竹马 的因素和成分更多一些，戏剧的特征更显而易见。电视剧 编《辑 的恋人那素芝因误解成了他的仇人，儿子戴三斤一出生就被偷走 部的故事》 我《爱我家》 《家有儿女》等，从故事的结构，场景 当了仇家 的儿子，养女戴若冰在艰难 中成长为中共党员和抗 日烈 的设置，人物 的形象及人物的语言，处处彰显着戏剧的筋骨和血 士，亲生女戴若男却在娇生惯养中误入迷途，亲朋反 目，路人却 脉 。 《红楼梦 》 《西游记》 《三国演义 》 《水浒传》 《雍正王 成为生死与共的兄弟 。剧 中许多精彩 的桥段 (情节、段落)都是 朝》 《亮剑》 《激情燃烧 的岁月》 《金婚》等一些宏篇大制的电 叙事悬念和戏剧冲突错综交织、互相叠加 ，把爱恨情仇，戴家与 视剧，充分运用现代科技摄录手段，剧中展现的时空获得巨大的 那家娶亲队伍的 “撞轿”，戴天理闹刑场为戴若冰和高镜湖举办 解放 ，使 电视剧的独特艺术特征得 以发扬光大，如果冷静来分 刑场婚礼，戴天理在地宫护宝时大战 日酋落合介和汉奸那 图鲁， 辨，它们貌似与戏剧渐行渐远，实际上是它们更加巧妙合理的将 都如同戏剧舞台是的高潮一样，剧情、动作、台词层层推进、步 戏剧的因素藏于其中。 步叠加，在推向最高潮处轰然炸响、戛然而止，将观众心中的震 电视剧既然被称之为 “剧 ”，‘它就必然要具有戏剧性，从 撼推 向最高点。可以这样说，一部电视连续剧不能形成一个有机 电视剧本的结构、剧中矛盾冲突的设置、人物的关系、人物的语 的结构整体，不能使整部作品气脉贯通，不断地维持与加强观众 言，乃至高潮重场戏，可 以说都是十分戏剧性的。去年，在全国 的心理紧张，直至走 向全剧的高潮并释放这种紧张，就不是一部 热播 的70集抗日传奇电视剧 《打狗棍》 (编剧郭靖宇 戴俊卿 肖 成功的电视剧 。由此说来，电视剧并未弱化戏剧性中的冲突性， 绍权)，该剧从头到尾都饱含、洋溢着比较浓烈的戏剧性。剧中 相反，它还对戏剧冲突提出了更高的要求。 主人公戴天理回了热河，让热河的另外一大家族那家惊天动地， “戏剧就是去掉沉 闷乏味的时刻