从受众心理探析电视纪录片创作.pdfVIP

y 863929 摘要 本文通过对相关资料、调查问卷以及中外纪录片异同的分析与总 结，追溯了中国电视纪录片的发展历程，并对中国电视纪录片的现状 进行了归纳与概括。长期以来，中国的电视纪录片充满着浓厚的主体 意识和教育灌输色彩，市场观念和媒介意识却十分淡薄。于是，与其 他各类丰富多彩的电视节目相比，电视纪录片常常被受众所忽视。在 受众眼中，中国本土纪录片的形象大都是说教、古板、老套。纪录片 创作者片面强调主观创作理念的表达与实施，但对电视观众的心理和 需求往往了解不够、重视不够。久而久之，中国电视纪录片的忠实受 众越来越少，收视率普遍低下，从而陷入了“无人喝彩”的生存窘境。 纪录片怎样才能摆脱困境?这个问题的关键不仅仅是在于探讨 纪录片创作理念本身，究其症结，能否满足受众才是纪录片在市场化 潮流中能否生存的重中之重。目前，国内对电视纪录片的研究大都是 针对纪录片创作本体来进行的。但是，创作理念如何创新或改变，并 非依从于创作者的主观意愿，而是应当根据当时受众的需要，将研究 主体从创作理念转向受众才是潮流所在。 本文除了运用传播学、美学等较为普遍的纪录片研究方法，还加 入了一些心理学、社会学研究的理论，对受众的需求、受众在观看纪 录片时展现的心理特征、这些心理需求和特征与判断纪录片是否成功 的密切联系等进行了探析。受众在收视过程中呈现出未知性、娱乐性、 选择性和变化性四个比较明显的特征，而一部纪录片要想吸引受众的 注意力，最根本的就是纪录片中要有能够满足受众心理需求之处，不 管是为了获取知识、增加阅历，或是为了放松身心、娱乐消遣，亦或 是满足好奇心和参与欲望……而纪录片的“真实”与“审美”特征究 竟如何把握和展现，必须要以受众的认可和接受作为最重要的前提。 在创作之时，纪录片首先要有“看点”，才能使观众振奋和激动， 不但会保持他们的注意力，将节目看下去，而且还能引发他们思考、 调动其参与节目的兴趣。而电视纪录片要想继续抓住受众，还要能够 给他们想象和联想的空间，发挥他们的自主性。再进一步，富有适度 情感的电视纪录片，才会让观众有亲切感，愿意去接近和参与，从而 对其深入了解，最终激发共鸣。从注意力的集中，到产生想象和联想， 再到情感的共鸣，这就是优秀的纪录片能给受众带来的心理享受。 观众并非不需要电视纪录片，只是他们需要的是符合他们的心 理、迎合他们需求的纪录片。电视纪录片要赢得观众，走出困境，首 先应该以了解观众为前提。只有以满足受众为首要任务，才能够改变 中国纪录片现实的窘境，才能够促进中国纪录片的进步与繁荣。纪录 片创作的每一个环节都要设法满足受众的心理需要——这是电视纪 录片发展的必由之路，也是本文的主旨所在。 关键词电视纪录片，受众，心理，需要 ABSTRACT reviewed Thisaniclehas the ofChineseTV developments andsummarizedsome documentaries．It involved analysed thes{Inilaritiesa11ddi仃erencesbetweenChineseand investigations、 othercountries’document撕es．Italso thestatus of gelleralized quo Chinese have of and document撕es．Theybeing向llsubjective ideabut