第五章+++广播电视节目的生产与编排.pptVIP

第五章 广播电视节目的生产与编排 第一节 广播电视节目的生产 审查 内容是否恰当、主题意识是否正确、节目形态是否生动具有吸引力、是否适宜制作广播电视节目、对受众是否能产生良好的效果、时间长度或每周播出次数是否适宜、跟其他已有节目有无类似之处、预算是否合理等。形成审查意见送交台长。 制作 素材、人员准备 播音室初排 复排、（试镜） 正式录音录像 从形式上看，一方面各类节目由于性质功能的差异，应有各自的节目形态和表达方式。另一方面，作为节目来讲，它们之间也存在着最基本最共同的形式要求。 （三）对于一档节目的基本定位 1.确立节目的性质功能与选题范围。 以新闻节目为例，此类节目的共同任务是传播新近发生发现或正在发展的具有新闻价值的事实，以及关于这些事实的背景、分析和评论。 有的是以资料的汇编为主，基本上不加评论。 有的是围绕一条资讯，从各种视点展开评论。 有的是当事人的评论，有的是相关专业人士的评论，有的是严肃地，探寻事实的评论，有的是戏谑的，轻松式的，开放式的评论。　 形象定位：是一个电视媒体外部形象特征的直观体现，它通过一系列相互映衬的视听元素，组合为体现该媒体内容定位与品格定位的视听符号。 具体来说，它包括台标、主题词、主题音乐、形象片、片花、影调、色彩、字幕以及具体的频道、栏目、节目包装，还包括主持人、出境记者等的形象包装。形象定位由于直观，效果格外引人注目。 以香港凤凰卫视为例，从它的台标就可以有一个形象的了解。 凤凰台是以国际通讯卫星为载体的电视媒介，所以凤凰卫视的台标被设计成当空起舞的“金凤凰”形象。一凤一凰，一阴一阳的两个主体像两团燃烧的火，极富动感地共容在一个圈内，而首尾并不封闭，寓意丰富，充满美感。 2.横向编排策略 横向节目编排则将关注点延伸到周围的媒介环境，将竞争频道的节目播出、收视率、市场份额等指标变化情况纳入自身的节目编排参考框架之中。横向节目编排更需要的是宏观掌控能力，以及长远的目光。 横向节目编排目的在于针对目标观众，有目的的编排节目，以求得观众的“顺流”（即观众在某一时段内持续收看某一节目），争取最大的“入流”（即观众从其他频道转往本频道），避免观众的“溢流”（即观众从本频道转向其他频道）。 三、广播电视业的时间安排——以美国商业电视台为例 在美国的电视界，通常把时间分为白天(6：00-16:00)、晚间(16:00-23：00)、深夜（23：00-6：00）三大段。 白天段细分为清晨、上午、下午。 ——制作费用是多少？“上线”（包括所有制作人员）、“下线”（包括设备技术上的开支）各是多少？需不需要特别的道具或拍摄地点的开支？需不需要不计代价地请某些重要的名人？ ——节目应如何制作？是在演播室，还是远距离？或是两者结合？是直播还是录播？后期制作编辑多重要？是单机拍，还是多机拍？ —— 你的构思可行吗？经济上承担得了吗？需要的人找得到吗？设备足够吗？时间足够吗？名人能请到吗？节目版权、特别的道具有问题吗？ ——你的构思有没有卖点？方案足以说服赞助商吗？相对于创收，你的支出和努力值得吗?对于你的艺术直觉，有没有进行研究，证明不仅是你的直觉？为了说服决策者，你的概念是不是足够形象化？ ——怎么判断节目获得了成功？是靠收视率，还是靠观众反应（电话反馈、或是部门负责人或专家制作的反馈表）？ 第二节 广播电视节目的编排 一、指导制作电视节目表的若干基本概念 1.挑选对最大部分的可以成为观众的人具有吸引力的节目。 这个原理还可以表述为：把节目放在最合适的时间以便播放给最多数目的观众。 2.向没有受到服务或没有受到周到服务的观众播送节目。 两个或两个以上的电视台或电视频道常常会在相似时段通过相似形态的节目争取统一类型的收视者。如果这样的话，可能有相当一部分重要观众在此时被同时忽略。一个电视频道如果认清了那些重要且没有受到服务的观众，就可以播放不同的节目以扩大观众群。简而言之就是向被忽视观众提供与其它台不同节目的“逆向节目编排法”。 3.以强势节目开端，再接连安排类似的节目，以形成观众逐渐增多的趋势。 现在的电视节目都是呈现板块式设计，即通过板块内节目的相关性，奠定、增多、留住观众，最大程度地减少观众流向别的台的可能性。 4. 在不同节目板块之间或不同类型的节目播演之间安排过渡性节目以减少观众流失。 两个紧挨着的节目如果呈现强烈的反差实际上就是现有观众换台，使已经形成的收视格局遭到破坏。过渡性节目既有前面节目的又有后面节目的特点和吸引力，把这些间隔填补起来，顺利实现了节目的变换，也使观众能够继续往下看。 5.效果注定不好的节目应该在不引人注目的而不是引人注目的时段播出。 这是“使损失最小”原则。最明显的作法就是把各台最欠缺或最没特色的节目放在各个版块的后部以使观众停止收视的可能性减少到最低限